我做过很多事情，音乐，设计，纪录片，演唱会策划，流行趋势、消费趋势等，我做艺术已经是三十岁后的事了。
“画家是手艺层面，艺术是思维层面。”这是我对画家和艺术家的认知。从一开始，我的侧重点就是思维模式的呈现。我不喜欢每幅作品的表达方式和风格都一样，有的作品用了笔，有的就没用笔，用的是随手可得的工具，最重要的是思维的传递，而不是盯着手里的笔和颜料。
或者这么说更准确，我在意和追求的，不是画面的完美，技法的突破，不是在“美术”这个概念上的探索。我在意的是，我是否用我的方式纪录和表达了这个时代。
“二十年目睹之怪现象”是我直面社会和现状的一个系列。
从画面上看，像是用春梦在表达噩梦。在电影界，周星驰也是这么干的，星爷擅长用喜剧来表现悲剧的内核。
这个系列充满北野武式的暴力，三池崇史式的重口味，昆汀.塔伦蒂诺式的疯狂无章法，拨开这些表象的迷雾，艺术内核是库布里克式的终极拷问。
在这些暴力，情色，重口味，荒诞的表皮下，是对权威，对苦闷，对无聊，对死板的嘲讽和调戏，是对这无趣世界竖起的硕大中指，是腐烂垃圾堆里开出的色彩诡异的邪恶花朵。
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陈哈
