漆画是东方艺术的一种独特的表现形式。

    漆画，顾名思义是用“漆”来作画。其所用的“漆”，主要是指大漆、腰果漆和化学漆。大漆俗称生漆、土漆，是落叶乔木漆树分泌的树汁，是一种纯天然环保的材料；腰果漆是从腰果果壳中提炼的液态物质，加上苯酚、桐油等合成的；而化学漆是现代化学工业的产物，如聚氨酯漆、硝基漆等。漆画是用漆液调和色粉，经研磨后作画，就像油画是用亚麻油调上色粉作画一样。在我国，大漆的使用，可追溯到7000多年前，这在浙江余姚河姆渡遗址出土的“朱漆碗”上可印证。先民们在长期的生活实践中发现，漆液干燥后结膜，有很强的硬度，能防潮防腐蚀，可以保护器物，同时又有美丽的光泽。因此，自古大漆就被先民们用来美化装饰器物。特别是战国秦汉时期，用大漆来髹饰器物十分兴盛。

    到了近代，艺术家们将古代的髹漆技术发扬光大并运用到平面板材上，使其逐渐成为一种绘画形式，也就是我们今天所看到的漆画。由于漆在干燥后，具有很强的粘度和硬度，我们在制作漆画时，可先将色漆、金属（金、银、铜、铝等）、玉石、螺贝以及蛋壳等，或绘、或刷、或粘贴、或镶嵌在画中。待其干后，用木炭或水砂纸进行仔细研磨。由于研磨时所用的力度不同，会将预先埋伏在漆中的色彩和形象，有层次地磨显出来。磨显的技法是利用大漆的半透明性，故尔常常使人觉得漆画看上去似乎若隐若显、令人遐想联翩。有人说，预设是做加法，磨显是做减法。先加后减，使漆画在技法上有别于其他画种。磨显后的漆画加以抛光，如同施上魔力一般，便有了漆所特有的美丽光泽。这也是漆画的一个非常重要的特色，它使得漆画看上去既变幻无穷，又高贵华美，具有十分迷人的魅力。漆画的美丽光泽和其特有的技法，注定了漆画的神韵和漆画的品质都有别于其他画种。

    1985年我大学毕业后，突然间闯入了漆画的领域。在此之前，我从不知漆画为何物。好在运气好，遇到了两位名师。一位是广州美术学院的蔡克振老师，他当时在广东省阳江漆器厂指导学生做毕业创作。阳江的这家漆器厂当时正在开发推广腰果漆的应用。我到这里后，就跟随蔡老师及广美的学生学习生活了一段时间。蔡老师是我学习漆画的启蒙老师。另一位是北京中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）的乔十光老师。我随乔老师系统地学习漆画的各种技法，并跟随他一起去福州第一脱胎漆器厂实习实践。在乔老师的指导下，我创作的作品，有五幅有幸被选入1986年在中国美术馆举办的《中国漆画展》，并获优秀奖。随后又有两幅被选送前苏联，参加《中国现代漆画展》。

    遇到这两位老师是我人生的一次转折。因为这两位老师正是中国漆画界南北方的领军人物。蔡克振老师曾留学越南，得取越南磨漆画真谛；而乔十光老师则九下福州拜师学艺，深谙福州漆艺的精髓。他们一辈子都致力于漆画的教育及创作，对中国漆画的普及与发展功不可没。在这两位巨无霸老师指导下，我从此走上了漆画创作这条道路，漆画也成为我艺术创作常常使用的一种方式。

    我的漆画作品虽以大漆为主，但也会在画面需要的时候使用腰果漆和化学漆。大漆的作品幽静深邃，光泽柔和耐看。但大漆作画费时长。它的干燥对环境要求很高，需要一定的湿度（80％）和温度（摄氏10度以上）才能结膜干燥。而腰果漆虽说色泽与大漆接近，干燥对环境无要求，但其附着力没有大漆好，漆膜很脆。化学漆无色透明，能调出任何颜色，干燥快，使用方便。但其光泽比较浮躁，干燥前毒性很大，对身体和环保不利。所以这三种漆各有利弊。作画时，要视画面的需要，扬长避短进行选择。

    我的作品题材多以人物为主。人物有时是以流畅的线条构成，有时是用对比强烈的色块表现。如《恋人》和《生生不息》组画，几乎全部是由线条组成的，它们都创作于上世纪80年代末。在《恋人》中，网状的线条和无处不在的眼睛反映了那个年代，人在社会中所处的一种无法挣脱又无法遁逸的状态。而《生生不息》组画，是我对人的生命状态的一种反思。组画由《生之幻想》、《生之堕落》、《生之限制》和《生之不息》四幅组成。生命就是这样由幻想开始，由顿悟结束，周而复始，生生不息。《西行散记》组画，是我九十年代的作品。画面采用鲜艳的色彩和线条，将我在西北旅行时的一些记忆的片断，散漫地罗列、并置在画面中，以记录我对西部的感受。《我的网络幸福生活》是我在2004年为全国第十届美展创作的作品。网络世界虽是个虚拟的世界，但却影响到我们现实生活的方方面面，使得现实生活和网络虚拟生活密不可分。从2000年开始，我作了一系列有关网络的数码作品，所以在我的漆画创作中，也自然少不了表现给我带来无穷乐趣的网络生活。而在《桃色》系列和《人面桃花》系列里，我尝试用大面积的艳丽色彩和光亮平整的大幅画面来扑捉当代都市女人色彩缤纷的、轻松明媚的生活状态。

    我对漆画的感悟，源于漆画美丽的光泽和神秘不可测的磨痕肌理。这是漆画有别于任何一种绘画形式而让人心动的地方。漆画表面内敛含蓄的光泽，使我联想到玉石润泽的感觉，这种感觉也是在历经无数次的把玩摩擦后才获得的。这就像生命历经磨砺后呈现出的平和境界，静静地、不动声色地发散出迷人的光彩。也许正是这种东方人特有的审美情趣，才使得我对漆画有特别的感情。我的漆画也十分注重发挥这种特性，这些作品虽说都是我在各个不同年代对人生的感悟所留下的点滴印迹，但我希望在所有的画面中，都不失这种东方之美。

未明. 2006年10月