陈安健
1959  出生于重庆
1982  毕业于四川美术学院77级油画系,获文学学士
现居四川,四川美术学院教授,中国美术家协会会员,重庆美术协会第一届油画艺术委员会委员
 
主要个展
2019  见证交通茶馆——陈安健个人作品展纪,了了•艺术传播机构,成都,中国
2018  见证交通茶馆——陈安健个人作品展,坦克库•重庆当代艺术中心,重庆,中国
2011  “茶关世象”陈安健《茶馆系列》油画作品展,了了•艺术传播机构,成都,中国
2000  陈安健“茶馆•岁月•人生”油画作品展,上河会馆,昆明,中国
 
主要联展
2019  第十三届全国美术作品展览油画作品展进京作品展,中国美术馆,北京,中国
2019  向人民汇报——重庆市美术作品迎春展览•2019,重庆美术馆,重庆,中国
2019  2018浓园年度展,成都浓园国际艺术村,成都,中国
2018  “在地与间离”重庆首届油画双年展评委提名奖,重庆美术馆,重庆,中国
2018  中国精神——第四届中国油画进京展,中国美术馆,北京,中国
2018  2017浓园年度展,成都浓园国际艺术村,成都,中国
2018  向人民汇报酉戌丰年——重庆市美术作品迎春展,重庆美术馆,重庆,中国
2017  第四届“和声:艺术邀请展”,西南民族大学高小华美术馆,成都,中国
2017  “黔风渝韵”贵阳重庆美术名家作品交流展贵阳展,贵阳市美术馆,贵阳,中国
2017  第九届中国体育美术作品展,天津美术馆,天津,中国
2017  “时代质感”四川美术学院作品展,中国美术馆,北京,中国
2017  首届全国美术教育教师作品展,四川美术学院美术馆,重庆,中国
2017  第六届重庆市美术作品展三等奖,重庆美术馆,重庆,中国
2016  全国工业美术作品邀请展,重庆当代美术馆,重庆,中国
2016  2016浓园年度展,天艺•浓园艺术博览园B区,成都,中国
2016  “黄桷游艺”百名画家九龙半岛写生作品展,重庆美术馆,重庆。中国
2016  中国精神——第四届中国油画展之真像——当代中国写实油画的新发展研究展全国巡展,山东美术馆、西安美术馆、武汉美术馆、包头美术馆、中国油画院,中国 
2016  全国艺术硕士美术指导教师优秀作品巡展,罗中立美术馆,重庆,中国
2016 “回声”四川乡土绘画名家邀请展,巢艺术中心,成都,中国
2016  2015浓园年度展,浓园国际艺术村,成都,中国
2015  “从解放碑到宽巷子”成渝美术双百名家双城展,四川美术馆,成都,中国
2015  “流变与共在”中国新现实绘画,达巴索古堡,佛罗伦萨,意大利
2015  2014浓园年度展,浓园国际艺术村,成都,中国
2014  第十二届全国美术作品展,提名奖,中国美术馆,北京,中国
2014  第五届重庆市美术作品展暨第十二届全国美展重庆选送作品展(油画),重庆当代美术馆,重庆,中国
2014  “今日有约”四川省对外文化交流中心成立三十周年国际当代油画 雕塑作品展,文轩美术馆,成都,中国
2014  “成渝影响”美术作品学术交流展,重庆美术馆,重庆,中国
2014  “云中蜀歌”川人蜀情艺术家林茂 陈安健双个展,北京时代美术馆,北京,中国
2014  “乡土•伤痕•西南魂”四川美院作品展,台湾国立历史博物馆,台北,中国
2013  庆祝2013年国庆•重庆市美术作品展优秀奖,重庆当代美术馆,重庆,中国
2012  第四届体育与艺术大赛,中央美院美术馆,北京,中国
2012  纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年全国美术作品展,中国人民革命军事博物馆,北京,中国
2012  “老裹裹”群展,了了•艺术传播机构,成都,中国
2012  首届中国美术家协会会员油画版画精品展,美林美术馆,广州,中国
2011  纪念中国共产党成立九十周年重庆市美术作品展览优秀作品奖,重庆美术馆,重庆,中国
2011  第五届成都双年展“再现写实•架上绘画”展,新会展中心,成都,中国
2010  “油画艺术与当代社会展”中国油画展,中国美术馆,北京,中国
2009  “川美新写实”前进美院•师生作品联展 ,今日美术馆,北京,中国
2009  “相约”当代油画人物作品展,S.O艺术空间,成都,中国
2008  2008第三届中国北京国际美术双年展,中国美术馆,北京,中国
2007 “1976-2006乡土现代性到都市乌托邦”四川画派学术回顾展,中外博艺画廊,北京,中国
2004  中法“彼此”文化艺术交流展
2004  第十届全国美术作品展,优秀作品奖,中国美术馆,北京,中国
2003  携手新世纪——第三届中国油画精选作品展,优秀作品奖,中国美术馆,北京,中国
2002  四川美术学院77、78级学术回顾展,四川美术馆,成都;重庆美术馆,重庆,中国
2000  “研究与超越”中国小幅油画大展,中国美术馆,北京,中国
 
视频访谈 更多
艺术手记 更多
· 我的茶馆
· 广角镜里平凡的美
相关评论 更多
·  流逝的心灵史
·  艺术并不高于生活——陈安健交
· 地方与画家 ——读陈安健《茶馆
·  茶馆中的岁月人生——观陈安健
· 零度戏剧——陈安健《茶馆》系列
·  市井的图像生命的挽歌——陈安
艺术家服务热线 
阿特网邮箱:
artinfo@ccartd.com
《中国当代艺术文献》邮箱:
art@ccartd.com
《中国女性艺术》邮箱:
artist@ccartd.com
《中国她艺术》邮箱:
artstsudio@ccartd.com
脸书Facebook:shao qi
推特Twitter:@art63312666
油管YouTube:qi shao
照片墙Instagram:ccartd
微信:artccartd
电话: +8610 52336201
地方与画家 ——读陈安健《茶馆》系列>>
文/陈丹青
 
 
 
欧洲还是老样子。欧洲的老样子,我何以知道呢——从巴黎经比利时进入荷兰,行程半天,火车穿越国境,景色变,居然天色也变:法国壮美、比国沉郁、荷兰旖旎。到得阿姆斯特丹,看那雨光云翳,竟与17世纪当地风景画毫无二致。数日后造访哈尔斯终老的哈勒姆郡,唯见旧街俱在,屋舍俨然,卵石路间的青苔,酒馆瓷砖的幽光,还有北欧少男少女腴白面颊上的两团赤红,无不十足“荷兰”。
 
一方水土养一方人。徜徉北欧才几天,我就想:这样的国度不出霍贝玛维米尔,实属天理难容,也才感悟两百年前丹纳写在《艺术哲学》里的论见,实在质朴而有洞见。
 
董其昌的“南北宗”说,与丹纳艺术论不是一个意思,但山水画的吴派皖派浙派,及扬州八怪金陵八家,也还以地方入论,大致名实相符的。前数年去看烟波浩渺富春江,想黄公望若放逐陕甘宁,谅必技穷。纽约博物馆藏宋人《胡笳十八拍》,那作者要是发配闽粤,则描绘北地大荒的笔意,也将损失净尽了。
 
不过以上意见在当代中国画坛谁人要听?虽则华夏九州至今方言喧哗而民风犹存,可是中国艺术家岂肯落后于“时代”。短短二十年,美术圈时风异变之速,犹甚于光阴:莫说“绘画”早经落伍,便是“装置”之类,近年也为“行为”艺术家所耻笑。去年的成都双年展号称“架上架上”,分明呈露“绘画”的据守之状,而今秋广州三年展,绘画仅占小半,再过六年九载,绘画的比例谅必更其削减吧。
 
也好,变化速,证明活力盛,只是中国本土艺术家成千上万,能够与“世界接轨”而握手言笑者,毕竟是少数中的少数。散在各地各省的“绝大多数”,想来仍在“架上”或桌面低头涂抹吧。落伍是太落伍了,而且画什么?怎么画?画成之后,又如何讨得当代评论家一句半句的敷衍或说法?虽然单是“绘画”一项,今亦多有似是而非的分支:表现,抽象,观念,卡通,玩世派,唯美派,工夫派,极简派……唯“反映生活”的“写实”一路,即前半个世纪中国油画的正源与大宗,颓然失势了。“坚持现实主义”之类叫嚣余音,偶或听闻,岂知事物而须“坚持”者,情形已经不妙。怎么办呢?官家的期刊展览固然仍是一方地盘,连这地盘也难攀附挤入而竟兀自“坚持”者,就大约是格外老实迂阔的傻汉,最近给我撞见的四川美院陈安建,正是这样一位憨人。
 
事情从头说起:今春,罗中立同志将我叫到川美捧场,所捧者,即昔年川美77、78届诸位英雄儿郎——重庆,是我旧游之地,川美好汉,更是多年故交,我于是慨乎其行。抵达当夜,纪念展开启。正厅作者名姓一律如雷贯耳,可是几幅当年的旧作仅以照片展示,近作则件件面目全非,同我们所熟识的四川油画风调,难以衔接对照了。惊艳之际,意下不免有所失落:我是来怀旧的,怀那川美80年代初叱咤风云之旧,但墙头的新作提醒我:二十多年过去了——我自己的新作不也面目全非,使当年谬赏的若干同好大失所望么?亦且川美老兄毕竟在本土一路变化,我在域外的涂抹,何足道哉。
 
到得二三楼展厅,作者名姓渐次陌生。游目四顾,就看见了陈安健色浓味咸的《茶馆》系列,不料这一看,好比酒席间尝一口当地土产的榨菜,我这才感觉自己分明到了四川。
 
论资格,陈安健是属“前辈”,与77、78级川美弄潮儿同届同窗;论现状,则除了一大堆画作,了无功名——这些,原不可怪,我所诧怪者,是在当年川美风云际会而风流云散后的今天,这位老兄居然将自己反锁在二十年前四川“乡土写实”的美学藩篱内,冷饭热炒,孜孜矻矻。那天,我仔细观看他的每一幅画,不禁有所感动,有所感慨了。
 
不消说,这批作品触目地过时、次要、边缘,画面平凡晦暗,休想给当代评论话语提供耸动新颖的说法,即便在二十年前,也必淹没在同代作品中——这些画既不见武斗现场的戏剧性,也没有青春主题的诗意:老茶馆、老茶具、老茶客,加上“照相写实”手法——如此而已。当年由罗中立率先取用的“照相写实主义”,在《茶馆》系列中熄灭了宣言般的英雄气息,作者仅以傻瓜机式的快照摄取茶客姿影,同时,以“照相写实”忠实而琐屑的技术,一五一十描摹着他们的面相与神态。
 
过时了,“照相写实”即便在中国也过时了,一如老茶馆正被无情而有计划地逐出都市的历史。陈安健的“照相写实”画面,就像在新城区映照之下更其寒碜的茶肆旧楼,又好比隔宿的茶水,余温寡淡,与茶主同其凉热——《茶馆》系列的斑斑细节,一望而知乃出自当地熟客的目光:人们饮茶、打牌、逗鸟,或者躺倒酣睡,没人注意他,偶尔,是一位女孩与作者隔座打量,半边脸融化在屋梁投射的天光中,状若发呆,稚气的面庞与老茶肆适成对比,这女孩的在座,暗示着古老茶馆的岁序延绵至今,而那少艾的目光也就迎对着画前的观众,使我们一时也成为座中的茶客。我们可能会同意:国中零星可见的“风情画”,大抵是矫饰的,低层次的自然主义,陈安健笔下的茶客百态则无不蒸发着真的市井气,因他自甘于做一位蜀乡的市井——茶客就茶,并非钟情于饮,而是与老茶馆世世代代朝夕旦暮的日常氤氲相厮守;重庆茶客陈安健,就是这样一位无可救药的地方画家。
 
丹纳笔下欧洲各国的古典宗师,当年岂不都是“地方画家”,孜孜矻矻,描绘着当地的风神与人文,从不想到域外的“世界”。他们的作品何其肥沃饱满,为盛极一时的世俗精神与文化土壤所滋养——中国眼下的情形,则世俗精神尽归之于宴乐,而文化土壤早已断失文化的根蒂,以致“风俗画”这一深植于“地方”的创作品类,尚未茁育即乏人问津,自行萎谢了。陈安健的作品不免背时而孱弱,因他的画道实在很孤单:他是对的,中国各地原该包孕多少本乡本土的风俗画;但他又是错的,在当今全国上下争相标榜的“新时代”,他的目光与思路,居然逡巡于山城茶馆的市井小民,见不到半点“与世界接轨”的踪迹。
 
西方现代艺术之盛,冠于世界,可是欧美诸国至今尚有千百位我们所不知道也看不起的地方画家,专注而快乐地画着自己那块小小的“地方”。我十二分厌惧怀斯的画,可是他近于病态的乡情毕竟是他作品的灵魂;实话实说,中国绝大多数地方画家的美学路数与生存处境,同欧洲前几个世纪没有什么差别——我们无不景仰的维米尔,一辈子没有走出过他的故乡。多年前,当我徘徊米勒个展,看他在自家村庄画到老死的逾百件作品,念及我两次造访高原不足一年的浮光掠影之作,万般羞惭,也才警醒中国油画百年,有哪几位油画家终其生而热情描绘着自己的故乡。
 
故乡不等于艺术。有时,故乡是艺术家的怨地,可是每一位艺术家都有自己的“原籍”与诞生的“地方”。中国油画原亦不过起于江南吴越的几位“地方画家”,然而时代变脸,时代太匆忙,由不得画家专情于生养之地,而今唯见众人引颈翘望子虚乌有的所谓“国际化”——我们早该开眼而博大,与人“接轨”,也使人与我“接轨”吧。可是去国久长,回归邦土,我看见中国许许多多好地方,而中国一地之大,犹胜欧洲一国,我们成千上万一时半宿跳不出地方的“地方画家”,果然在自己的地盘上无事可做么?难矣,如今遍中国星罗棋布的省、市、县、乡,岂不都在汲汲乎整容毁容,改头换面“国际化”。
 
我确凿记得那天在陈安健的画前这才自觉来到四川,怎么说呢,就好比去年站在维米尔画前,于是身在荷兰。这两位老兄的画境岂可相较?!但姑且将这对照降到最低层次:借取时髦辞令,我们不是要追究艺术家的“文化身份”么,很好,什么是我们大家抹之不去的文化身份呢?咱们别谈文化吧,单论身份,那么,这两位同志就都是不折不扣的“地方画家”。
 
要是如此对照仍嫌牵强,或者,我们且来听听蔡国强同志怎么说,这位满世界爆破开花的福建泉州人在上海国际双年展的告示板上坦然宣称:我是一位地方艺术家!
 
2002年9月
 
 
 
(选自陈丹青《退步集》)
 
 
关于我们 | 广告报价 | 投稿热线 | 招聘信息 | 友情链接 | 联系我们
客服电话 010-52336201   邮箱 art@ccartd.com   QQ 729738158
京ICP证 13004709 号-1  京公网安备 11010502033528号
Copyright 2008-2017  阿特传媒(北京)有限公司