曹颖

1974    生于河北
2006    北师大艺术学院美术系油画硕士
现居北京,任教北京教育学院美术系教师,美术系副主任

主要个展
2014       “花样年华”系列个展,上海
2014       “青花与扇”系列个展,画家联盟
2013       “欢喜浮生”系列个展,爱艺客          
2013       “宅女日记”系列个展,中国国家艺术网
2012       “中国节”系列个展,联合国书画院
2009       “信天游”系列个展,北京345画廊
2004       “和你在一起”系列个展,北京西点画廊

主要展览
2016         瓦伦西亚双年展,西班牙
2016         台湾新艺术博览会,台北
2016         中俄女性艺术展,俄罗斯文化中心
2015         中韩墨迹国际交流展,韩国首尔
2015        “艺术&空间”当代艺术展,北京中粮广场
2015         中国当代新水墨,中和美术馆
2015        “里仁为美”  当代艺术展,上上美术馆            
2015         中国女性艺术展,中和美术馆
2014         台湾新艺术博览会,台北
2014        “绽放—当代青年油画展”,国粹苑
2014        “桥—邸蕴芬兰大使馆巡展”,芬兰大使馆
2013        “你的世界”—weibo当代艺术展,宋庄美术馆
2013        “ 爱生活  享艺术”衍生版画展,蓝色港湾
2013         中国品牌年会艺委会艺术展,千禧大酒店
2013        “I CAN PAY”艺术节,大悦城
2013        “且歌且行"”油画联展,798海棠画廊
2012        “游弋的梦”油画联展,798赵绪成艺术馆
2011         香港中联艺术展,香港国际会展中心
2011         世界爱心日艺术展,中华民族园唐人街
2009        “大家一起玩”艺术联展,798原色生活画廊
2008         中国青年美术家提名展,北京当代美术馆 
2007         中国美术教师艺术年度奖作品展,沈阳  
2006        “对话传统”全国雕塑邀请展,北京工业大学


视频访谈 更多
艺术手记 更多
相关评论 更多
· 被梦想照亮的房间——读画家曹颖
· “宅女”与想像力的尝试
· 民俗之美的凝望与生发
艺术家服务热线 
阿特网邮箱:
artinfo@ccartd.com
《中国当代艺术文献》邮箱:
art@ccartd.com
《中国女性艺术》邮箱:
artist@ccartd.com
《中国她艺术》邮箱:
artstsudio@ccartd.com
脸书Facebook:shao qi
推特Twitter:@art63312666
油管YouTube:qi shao
照片墙Instagram:ccartd
微信:artccartd
电话: +8610 52336201
“宅女”与想像力的尝试>>

在我看过的不多的几幅曹颖的作品中,《宅女日记》是让我感觉最为有趣的系列。在此之前,曹颖的创作主要以乡村题材为主,源自农耕社会的各种原始生命力,不加遮掩,肆无忌惮的人性欲望,这些是她画面惯常表现的主题。所以当我看到“宅女”这个标题以及由此产生的种种都市庸常生活的场景想象时,我觉得好像有些超出我的想象力。或者说要画出好的作品,这件事儿本身就需要颠覆即有思维的范式 
我猜测曹颖在《宅女日记》中也是这样做得。打破即有的语言范式,继续新的尝试。宅女,就该词的内涵而言,指向现代社会孤独的个体。自我封闭,因为害怕受到伤害而病态地排除外界介入自我的生活,以上这些消极的词汇大概是我们正常人赋予“宅女”的标示。显然,这个标示所指的意思与曹颖固有的语言是有相当大距离的。或者,毋宁说曹颖固有的语言,那种与传统农耕社会欲望、生命力的肆意纵情相关的意象从根本上是与“宅女”所象征的厌世、冷漠人格相对立的。现代文明的扩张难道不是伴随着泥土气息的消失吗?所以,两种陌生的、甚至根本对立的物体碰撞在一起,要么如诺特雷阿蒙所说“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇将会是最美的事儿,因为那是我的梦”,要么突破想象力的极限会使我们的神经不堪重负。
所幸,我所看到的属于前一种。我是说,这种把两者陌生、甚至对立的对象凑一块的举动的确给画面带来的新的、有意思的东西。首先,《宅女日记》完成了空间的转换。以往几乎露天旷野似的自然空间转换到了封闭的室内。土地、牲口、摆着八仙桌的庭院,这些与农耕意象相联系的符号被代之以室内各种精巧的陈设,用于游戏的小玩意儿。其次,这种空间上的转换,或者说由一个自然的、开放的空间向一个封闭、“宅”的空间转换也影响到人物的呈现。闲适、慵懒、专注于自己精致的生活,这是画中“宅女”给我的第一感觉。相比于以往的画作中惯于裸露身体、且神情倨傲的人物,“宅女们”显得更温文尔雅。然而,我总觉得这种温文尔雅是拘于空间的限制,在骨子里“宅女们”的内心仍然蕴藏着强烈的欲望,以及恣意放肆、随时呼之欲出的生命力。只是在画面所设置的场景中,在那些精致、小巧的陈设的包围、簇拥下,她们多少要去适应周遭的环境,必须学会换一种自我表现的方式。敷着面膜对镜自赏也罢;一个人在桌前默默地摆弄着扑克游戏也罢;两人对坐,相对无言也罢,所有这些看似无聊且波澜不惊的场面大概都是在“宅”的空间、状态下,寻找一种新方式的尝试。
就此而言,《宅女日记》仍然沿袭了以往的主题。画面中的场景在不断变换,但作者内心所要追求的东西却依然固我。事实上,由于放弃掉以往熟悉的那些符号、意象,而选择陌生的、甚至如前文所言在意义上可能对立的新符号,《宅女日记》的创作过程可能遭遇到种种困难。作者需要不断摆脱即有观念范式的束缚,把各种想象得到的新奇物象、玩意儿拿来与自己的想法搭配、尝试。不过,既然艺术创作的本质是戴着镣铐跳舞,那何不让镣铐更沉重些呢?   叶原

关于我们 | 广告报价 | 投稿热线 | 招聘信息 | 友情链接 | 联系我们
客服电话 010-52336201   邮箱 art@ccartd.com   QQ 729738158
京ICP证 13004709 号-1  京公网安备 11010502033528号
Copyright 2008-2017  阿特传媒(北京)有限公司