有些画只一眼就能抓人，有些则需要观者调取诸多的经验方可判断，何瑾的水墨无疑属于前者。

作为一名女性艺术家，何瑾同许多优秀的女艺术家一样，具有某种令人羡慕的共性，那就是她们的秘密才情和天分是如此充分，以至于不需要依赖理性，依赖绘画史，依赖成功画家建立起来的标榜与道路，就能尽情展露对感知的理解，诠释那些流传久远的天赋传奇。

何瑾的水墨作品灵动而朴素，在她的画前，你完全不必担心会落入费解或过度解读的困境，同时你也难以寻见复杂深邃的思辨与观念，取而代之的是一种率性的诗意。这一幅幅“不像画”的画里，形象从那些氤氲墨色间的某个角落忽的蹦出来，并顺着这微妙的感觉线索，自然牵连出一些脑海深处的相似物。所有这些形象都在意义和无意义之间游走，并以真实而非理性的方式呈现出某种混沌的意指，也可能她会在下一秒把它扔进垃圾桶。不难看出她似在有意地与显而易见的现实保持适当的距离，轻巧地腾拿挪移，不经意地显露出一种东方气质——奇思飞扬而又笃定沉静。像极了中古士人身上那种特有的轻狂的斯文。这也就是她的画为什么会具有某种精神上的熟悉感，仿佛我们的内心正等待着这样的画，其实也未必是她的画本身，而是某种文化认同的因子被唤活过来，并借此可以暂时缓解长久以来蛰伏在心里，不时困扰着我们的早已丧失的文明自信的焦虑症候。

殊为可贵的是，基于一种本能的自觉，年轻的艺术家何瑾拒绝被流行审美定义，脱尽习气，屏蔽偏见，始终坚持自已对绘画价值的迷思。

吴冠中说“下一位大师将会出现在民间”，这话与其说是一位愤世嫉俗的老人过激的预言，不如把它理解为对像何瑾这一类非“正统”的年轻艺术家们所做出努力的一种鼓励与期待。

                                                                木丁