梁珊：以日记作为标题的系列连作是我创作的开始，我用一个娃娃的形象代表自己来记录一些生活感受，来表达我对现实社会的看法。

 

高超：成长经历和生存体验是你作品的创作源泉，谈谈具体的创作感想。

 

梁珊：最开始的创作是从写生开始，我有一个这样的娃娃，摆在那，没事就爱看几眼，后来我就想把它画下来，以娃娃作为我自己的一个替身，或者是我下意识的一个置换，通过它来述说我内心对于这个世界的感受，我的创作和我的家庭以及生活环境有很大关系，小时候生活环境和教育环境的恶劣，使我饱受伤害，再加上亲人的离去，对我也有很大的影响，有时会感到莫名的孤独，恐惧。我对周围环境异常敏感，热切关注周遭环境的状态，也学会面对各种各样的无常，后来就有《日记—油井》、《日记—龙卷风》、《日记—火山》……

 

高超：当时你在画这批画的时候，内心处在一个什么样的情绪当中？

 

梁珊：在构思和创作的过程中，我会努力想一些能触及到心灵的东西，其实有时会感觉压抑和迷茫。如果说看到一条新闻，比如哪又发生什么灾难了，我会立刻跟自己联系起来，想起自己之前的经历或者我会把自己放到那种环境中去感受，然后通过这种形式来表现。去年的创作中金属元素的运用其实与这种感受是契合的，我想让画面中的物体具有不锈钢的质感。

 

高超：不锈钢有坚实而冷酷的外表。

 

梁珊：当你站在光亮的不锈钢面前时，会觉得你和它是融在一起的，那么亲密，但同时它又是那么冰冷，事实上它与你根本没产生任何关系，我觉得这正是现代社会人与人之间既暧昧又冷漠，既温存又危险的若即若离，我想把这种东西布满我的画面，进而表现我内心的感觉。

 

高超：我觉得看了你的一些作品之后有一种强烈的不安全感，你的画和你的形象差异较大，一个靓丽而充满朝气的时尚女孩勇于直面人类生存中的危难。

 

梁珊：生存的感受和自身带着的东西会在创作中流露出来。我还是希望通过我的画面把现在的生存环境或者说人类社会的这种变形给反映出来，希望能以此作为一个警醒……

 

 

高超：第一眼看到你的纸飞机这件作品时觉得很有意思，轻松诙谐，后来慢慢感       到一丝沉重，你想向观众传达怎样的观念，这批创作还会延续吧？

 

梁珊：最初我是想在每一个纸飞机上都坐一个娃娃，布满画面，纸飞机其实是一个不稳定的因素，是易破和易碎的，后来我把它变成一张张钞票折成的飞机，反映当下的这种现状，金钱至上、拜金主义，每个飞机上都有一个娃娃，坐在那，其实每个人都是一样的德行，这批创作还会继续，画面会变得更为饱满。

 

高超：你的过于敏感对情绪会不会有较强的影响，会促进你的艺术创作？

 

梁珊：我觉得现在的这种过于敏感对创作还是有帮助的。因为我会关注到那些触及甚至伤害我心灵的东西。不同的时期对我有不同的影响，从我的娃娃可以看出这点，她是一个小女孩，她也会伴随我的人生一步步发展。她所关注的事物，或者她所感受的周遭也会有一步步的变化，她单纯善良，热爱阳光。让自己和画面坚强地成长。

 

高超：你已经创建了可以走得更远的格局，你只要继续深化，努力超越。

 

梁珊：我的创作，每一件是在诉说一个故事。每次开始我都会很高兴，之后就是把它完善，把它说得明白。我觉得需要一点一滴的积累，有一个稳定扎实的知识结构会支撑我走很远的路，慢慢形成我的文化底蕴。

 

 

高超：你选择《日记》概念，是不是觉得你的生存状态和个人经验相对零散化？

 

梁珊：我更多的是从感性的角度去理解绘画所要表达的含义，我觉得很多东西，我没办法从一个整体的高度去把它们联系在一起，所以在我的脑海中它是很零散的，就像我学习一样，如果说今天我对某些艺术问题感兴趣，特别想去研究它，我就会去找它的资料，但问题是当我学甲的时候，我发现我必须要去学乙，而当我开始学习乙的时候，又不得不先去学丙才能学乙，我就会时常有被牵扯的感觉。

 

高超：伦勃朗曾经说：“我和常人不一样的就是，常人是偶有所感，切有所思，而我肩负揭示人类的灵魂的使命。”你怎么看待艺术家的社会责任感？

    

梁珊：我觉得当一个人承担起责任的时候，其实是个人内在精神的焕发，灵魂被激活了，这时的艺术表达才会触动别人，艺术家都应该有一个对社会的关怀和对人类各种重要问题的态度和关注。