吕美立

大约是三年前的一天上午，黄海把我叫到他办公室，说请我看看画，我起先以为是看黄海的画，其实不然，他是邀我看一位他的朋友的朋友的画，这位朋友就是繆倩。

只见黄海办公室里放满了大小不一的油画，看见这么多的画，不管这画画得如何，已可见此人对画画的发烧的程度，不只是画的多，就从远道用车运来，再一幅一幅搬到黄海这里办“画展”，就约略可知此人“画痴”的状态了。

看了画，见了繆倩，方才知晓她原先并非画画的行伍出生，而是从事和艺术不相干的医药行业。不知为什么，猛然有一天灵光一现，操起了画笔，跨出了勇敢的涉画第一步。为啥说是勇敢，因为她确确实实一天画画的课没有上过，一次画画的五颜六色也没有沾过边。

繆倩的画，取材从她的家开始，她家的浴缸，她梦中的舞女精灵，她家坐落的街巷，树丛；钻天的法国梧桐，正在干活的工人，起吊的吊车；路面的阴井，斑马线，店家的招牌；许多必被训练有素的画者过滤和去除的物件场景或细节，都被她的眼睛与画笔照单全收地搬上了画面。

不仅如此，对一树一木，一花一草，一房一舍的追摹描画，繆倩投入了几乎全部的力道和心神，她自己常常为一个细节画得不满意而心神不定，会三番五次地跑到现场去看，去观察，去推敲。如此全身心反复折腾地画，每一幅画直击观者之心的不仅是她所追摹的物与事，而是她心中借助物象而溢出的万分真挚与真实。

这显然与技术技巧，与规则理法，与学历资历都没有太多的关联，应该只与画者的心力与状态相关。

这种心力与状态的凝聚，随着时间的推逝又不可复制，不可移植。由此博得观者，尤其是已然训练有成的画者心里由衷地倾佩和羡慕。大家心里明白，这是一条没法回归的路 ，站在南山望北山，但已无力上北山。即使不少画家想望回归，借用稚拙的样式，模仿孩童的心态去作画，也终究落下或多或少老夫聊发少年狂的痕迹。

天设的障碍是，从未画过的人又从来都会自责自己不善绘画，千方百计先要投拜去某某门下深造与学习，断不会有繆倩那般勇敢与决绝，不会有繆倩那般自信与自尊，也就注定不会有掀翻桎梏，毅然挥毫，打出一片绘画新天地的机会和空间。

所以说，繆倩是勇敢的，她以她的作品宣示：画者无疆，画无疆。