沈敬东
1965 出生于江苏南京
1984 毕业于南京晓庄师范学校美术班
1991 毕业于南京艺术学院美术系版画专业
现居北京、南京,职业艺术家
主要个展
2023 重新出发,切尔西Crossing art,纽约,中国
2023 你快乐吗,杨画廊,新加坡
2022 谁是我,作者画廊,北京,中国
2021 花好月圆,南京北丘美术馆,南京,中国
2021 最佳角色,嘉兴狄原美术馆,嘉兴,中国
2020 美丽的童话,伦敦,英国
2020 小眼睛大世界,南京,中国
2019 沈敬东来了,巴黎,法国
2019 沈敬东在这儿,纽约中国艺术馆,纽约,美国                     
2019 沈敬东到此一游,威尼斯,意大利
2018 一路向南,深圳国风艺术馆,深圳,中国
2018 从南到北——沈敬东个人作品邀请展,沈阳师范大学美术与设计学院美术馆,沈阳,中国
2018 从南京出发——沈敬东个展,金陵美术馆,南京,中国
2018 枪炮玫瑰——沈敬东个展,北京芳草地画廊,北京,中国
2017 好兵敬东从艺记一一沈敬东文献展,宋庄当代艺术文献展,北京,中国
2017 国际玩笑——沈敬东个展,马里兰州罗斯美术馆,美国
2017 沈敬东故事,燕山大学,秦皇岛,中国
2016 无心无头——沈敬东&蔡江双人展,白盒子艺术中心,纽约,美国
2016 中国新具象,纽约哈德逊艺术中心,纽约,美国
2015 小王子,星会馆,香港,中国
2015 粉墨登场,Art Future画廊,香港,中国
2015 查禁,南方码头画廊,赛特,法国
2014 我的童话王国,香港会展中心,香港,中国
2014 光鲜,今日美术馆,北京,中国
2011 继续革命,3V画廊,南京,中国
2010 人皆英雄Ⅱ,香港中环交易广场,香港,中国
2009 Hero,Volta博览会,纽约,美国
2008 英雄,中国广场画廊,纽约,美国
2008 最可爱的人,今日美术馆,北京,中国
2008 最可爱的人,798千年时间画廊,北京,中国
2007 十年造英雄,想象画廊,北京,中国
2007 人皆英雄,一画廊,香港,中国
2006 英雄的造像,798千年时间画廊,北京,中国
2006 一张画的展览,88艺术文献仓库,北京,中国
主要联展
2018 有机共同体——公共艺术展,北大资源文化双创园,北京,中国
2018 台北国际艺术博览会,台北国际会议中心,台北,中国
2018 第一届GAIA国际艺术研讨会,诺维萨德博物馆,塞尔维亚
2018 艺术天津——重构先锋城市,天津北宁公园,天津,中国
2018 境现——中国当代艺术展,波恩当代艺术馆,波恩,德国
2018 第17届韩国国际艺术博览会,韩国国际会展中心,首尔,韩国
2018 俄罗斯国家博物馆上海艺博展,俄罗斯国家博物馆,圣彼得堡,俄罗斯
2018 对话:中日当代艺术2018年展,东京町天国际版画美术馆,东京,日本
2018 艺术——跨界系列首展,上海汽车博物馆,上海,中国
2018 和当代中国小幅油画展,日本东京都美术馆,东京,日本
2018 以梦为马——中国当代艺术家作品邀请展,北京秦商艺术会馆,北京,中国
2017 第四面墙艺术展,汉威国际艺术中心,北京,中国
2017 绘话——当代艺术展,年代美术馆,温州,中国
2017 巅峰对话,豪雅得国际艺术会馆,北京,中国
2017 异——国际艺术家邀请展,国中美术馆,北京,中国
2017 融——当代油画语言研究展,今日美术馆,北京,中国
2017 湖南美术出版社美仑美术馆当代艺术典藏七人展,湖南省展览馆中央厅,长沙,中国
2017 世界观——装置作为一种观察角度和思维方式,北京宋庄当代艺术文献馆,北京,中国
2017 ZIPPO X YOU 跨界艺术展,悦美术馆,北京,中国
2017 融·中国艺术精品展,百悦酒店,大庆,中国
2017 第11届佛罗伦萨国际当代艺术双年展,达巴索古堡,佛罗伦萨,意大利
2016 耶稣今天2017岁,北京宋庄当代文献馆,北京,中国
2016 世界 涂鸦:自由的抒写 第六会展,汉唐空间,北京,中国
2016 本命年:宋庄涂鸦队迎新展,汉唐空间,北京,中国
2016 好画主义,798艺典空间,北京,中国
2016 人说山西好风光——尧都古韵,山西师范大学美术馆,临汾,中国
2016 反观与重奏,上上美术馆,北京,中国
2016 宋庄新精神,百家湖艺术中心,北京,中国
2016 来自中国——当代艺术展,纽伦堡学院马丁美术馆,纽约,美国
2016 跨界——旧金山国际艺术展,旧金山国际艺术中心,旧金山,美国
2016 艺术视觉:文化洞见,弗兰克·希特纳艺术学校,纽约,美国
2015 中国人,瑞士韦沃法拉利画廊,瑞士
2015 万神——中国当代艺术的圣家族,中国宋庄当代文献美术馆,北京,中国
2015 韧·新辰艺术展,中国南京新城艺术中心,南京,中国
2015 剥离呈像,圣之空间,北京,中国
2015 艺术无界,上上美术馆,北京,中国
2015 亚洲对话亚洲,韩国济洲岛现代美术馆,济州岛,韩国
2014 対画——沈敬东廖明明双个展,798晨画廊,北京,中国
2014 国际具象与抽象展,中国宁波市文化馆,宁波,中国
2014 美丽中国,周浦美术馆,上海,中国
2014 无界之境,798红鼎画廊,北京,中国
2014 第二届意中当代艺术双年展,798艺术工场,北京,中国
2014 中坚状态,宋庄99美术馆,北京,中国
2014 水调歌头,798和画廊,北京,中国
2014 情境2014——当代艺术邀请展,中捷当代美术馆,北京,中国
2014 沉实的足迹——南京国际美术展,中国南京国际博览中心展览馆,南京,中国
2013 春暖花开,艺兵空间,北京,中国
2013 北京迷你艺术,玖层美术馆,北京,中国
2013 自由的呼吸,东京中国文化艺术中心,东京,日本
2013 苏区经验,宋庄职业画家美术馆,北京,中国
2013 创作方案及草图展,玖层美术馆,北京,中国
2013 我们,宋庄美术馆,北京,中国
2013 应无所住——江苏当代艺术研究展,浙江美术馆,杭州,中国
2012 第一届意中当代艺术双年展,蒙扎皇家花园,意大利
2012 游园君梦 第二回,目的地画廊,北京,中国
2012 无界之醉,一山美术馆,南京,中国
2012 正经与不正经,美伦美术馆,长沙,中国
2012 集合798——军事主题当代艺术展,798时态空间,北京,中国
2012 新中国版画展,圣弗朗西斯科艺术博物馆,圣弗朗西斯科,古巴
2012 爱上中国当代艺术——艺术衍生品展,香港海港城美术馆,香港,中国
2012 脉象——首届秦皇岛文献展,秦皇岛当代艺术馆,秦皇岛,中国
2012 艺术·前沿当代艺术展,宋庄美术馆,北京,中国
2012 第12届全军美展,中国美术馆,北京,中国
2012 困顿与延伸,三川美术馆,南京,中国
2012 叛徒,尚东美术馆,南京,中国
2011 重叠的世界,古岸艺术中心,南京,中国
2011 从红门启程,红门画廊,北京,中国
2011 流动的艺术——超现实波普,798悦美术馆,北京,中国
2010 改造历史:2000—2009年的中国新艺术,国家会议中心,北京,中国
2010 视觉艺术 东西论剑,Paul & Lulu Hilliard大学美术馆,路易斯安那州,美国
2010 视觉艺术 东西论剑,杰克逊威尔美术馆,弗罗里达州,美国
2009 成都双年展,成都新国际会展中心,四川,中国
2009 极地张力——北京、上海、成都三地当代艺术名家邀请展,洛带古镇,成都,中国
2009 信任——当代艺术家联展,星工厂艺术中心,北京,中国
2009 与上文相关——当代绘画作品邀请展,铸造艺术馆,北京,中国
2009 中国记忆——中国西班牙艺术家交流展,798时态空间,北京,中国
2009 实践的力量——第三届中国当代版画文献展,中国南京博物院,北京,中国
2009 红色记忆,刘海粟美术馆,上海,中国
2009 中韩交流展,798仁画廊,北京,中国
2009 实验·当代——艺术作品邀请展,宋庄北京当代艺术馆,北京,中国
2009 身份的图质化,多伦美术馆,上海,中国
2008 多维视角——当代艺术11人展,1号地你画廊,北京,中国
2008 五环下的聚合,时代名门大酒店,北京,中国
2008 北上,798汇巨艺术中心,北京,中国
2008 北上南下,1号地全艺社,北京,中国
2008 红色经典的后现代表达方式,798菊香书屋,北京,中国
2008 实践的力量——第二届中国当代版画文献展,中国南京博物院,北京,中国
2008 漂移——中韩交流展,798鼎峰画廊,北京,中国
2007 今日中国美术大展,中国美术馆,北京,中国
2007 身体·印象——中国当代艺术中的人体,798红门画廊,北京,中国
2007 革命,中国广场画廊,纽约,美国
2007 束·径,1号地你画廊,北京,中国
2007 进行式,798千年时间画廊,北京,中国
2006 灰红——当代艺术联展,798新锐艺术计划,北京,中国
2006 消费时代,萨特艺术空间,北京,中国
2006 青州国际造型艺术展,青州博物馆,青州,中国
2006 彩虹之下——亚洲当代艺术邀请展,韩国
2006 画幅决定态度——照相双年展,平遥,中国
2006 中国气质,观音堂你画廊,北京,中国
2005 3N小组作品展,想象画廊,北京,中国
2005 第二届大山子国际艺术节,798艺术区,北京,中国
2005 向前看·齐步走——当代四军人作品展,酱艺术中心,北京,中国
2005 串——红门画廊访问艺术家五人联展,红门画廊 ,北京,中国
2005 我爱北京,索家村国际艺术营,北京,中国
2005 翻手为云覆手为雨,宋庄1号当代艺术中心,北京,中国
2005 病——我们今天的艺术,南京美术馆,南京,中国
2004 《江苏画刊》创刊三十周年纪念展,南京博物院 ,南京,中国
2004 安怀之+沈敬东作品联展,酱艺术中心,北京,中国
2004 8减1当代油画展,88艺术文献仓库,北京,中国
2004 联合国世界和平艺术作品展,韩国
2004 角度——宁沪京三地艺术家交流展,红色经典画廊、安德列斯画廊、环碧堂画廊,南京、上海、北京,中国
2003 影子艺术展,昆明艺术仓库,昆明,中国
2003 瞳距测量——录像作品展,深圳,中国
2003 你熟悉吗——现代油画展,南京圣划艺术中心,南京,中国
2003 今日中国美术大展,世纪坛,北京,中国
2003 话仙——中国比利时艺术家交流展,欧洲文化交流中心,厦门,中国
2003 不一样的一样——中国斯洛文尼亚艺术家交流展,多伦现代美术馆,上海,中国
2002 晒太阳,南京,中国
2002 Open——第三届国际行为艺术节,西安,中国
2002 白日梦——中国当代艺术邀请展,南京博物院,南京,中国
2001 第二届亚太国际当代艺术双年展,热那亚国家现代美术馆,意大利
2001 中国方案——旋转360℃,海上山艺术馆,上海,中国
2001 N重身份展,南京海军指挥学院,南京,中国
2000 海平线观念摄影展,厦门,中国
2000 局部点击观念摄影展,南京大光明商场,南京,中国
2000 墨、墨、墨艺术展,上海朱屺瞻美术馆,上海,中国
2000 亚细亚2000年国际和平现代美术展,南京市博物馆,南京,中国
2000 意图通信——中国观念摄影艺术展,亚太当代艺术档案馆,意大利
1999 今日的环境与艺术作品展,上海现代美术馆,上海,中国
1999 边缘视线第三回展,上海华东师范大学,上海,中国
1997 中国当代艺术作品邀请展,香港会展中心,香港,中国
1997 边缘视线第二回展,北京当代美术馆 ,北京,中国
1996 边缘视线第一回展,南京江苏美术馆,南京,中国
1995 95时段——突围作品展,南京艺术学院展厅,南京,中国 
1995 《江苏画刊》创刊二十周年纪念展,南京博物院,南京,中国 
1994 新面孔艺术作品展,南京艺术学院展厅,南京,中国 
 
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英雄的双重肖像——沈敬东作品阐述>>

        江铭  
  沈敬东的作品属于我提出的“后波普浪潮”①范畴。“后波普”现象是中国社会90年代中期进入消费主义时期的重要艺术浪潮,在文化的针对点上,它具备两个最基本的维度:一是指向意识形态问题;二是指向消费文化问题。沈敬东的作品是典型的后波普作品。他利用被他艺术化的解放军形象表达出他对于消费时代国家机器的某种“异化”现象。而将革命文艺的典型形象,甚至国家武装力量的标准形象都转化为消费形象,正是中国后波普艺术家对世界艺术历史的特殊贡献,在促进中国向现代国家过渡的过程中,起到了不容低估的重要作用。这是沈敬东以及所有“后波普”艺术家们共同的价值。  
        后波普浪潮作为中国20世纪90年代中期之后出现的一种特殊意义的文化现象,在打通大众文化与精英文化的屏障起到了不可替代的特殊贡献,在艺术历史的研究上也成为一个无法绕过的课题。今天对这一课题的研究,也就是对于中国社会90年代中期以来中国人的精神状态、社会转型、文化演变历史的研究。

        在这个特殊的艺术浪潮中,后波普艺术家的创作呈现了很多种不同的艺术形式。而绝大多数艺术家都是运用具有中国典型意识形态符号的形象与标识来进行创作。譬如运用毛形象和天安门建筑群。而沈敬东的作品则是呈现了一种特殊的样式,他利用国家机器的军人形象,通过将这个无个性的集体形象木偶化、幽默化的方式概括性地创造出具有鲜明“沈敬东风格”的典型图式。这种图式在视觉上具有明确的指认性,其特征与他同时期其他“后波普”艺术家的作品有着显著的区别,这些作品大多成熟于2000年之后,在这段时期的中国艺术现象中可以作为一种典型来阐述,用以研究中国消费主义时期文化的转型和发展。
        作为一个利用国家机器的典型形象——军人来创作实验作品的艺术家,沈敬东个人的生活经历无疑起到了重要作用。生于1965年的沈敬东其实是属于文革的一代,这代人的生活经历、情感经历有着复杂的成份,因为在这代人成长的青春时期,社会特殊的环境无疑将他们塑造成为矛盾的一代。文革的记忆、80年代的转型、90年代的变革都使得沈敬东们对生活、社会、精神的价值观不断质疑、即而变换重组,于是对于国家、社会的看法在这代人的本能中变得特别的复杂而矛盾。过去英雄主义的教育告诉他,国家为我们描绘的宏伟蓝图是永远也挥之不去的梦幻。正是在这样矛盾的内心斗争、精神的自我挣扎中,沈敬东反思了自我的经历。而对于艺术真实价值的追求,使得他不再满足于正统的教育,1991年沈敬东从南京艺术学院毕业后,进入了南京军区政治部前线文工团,在这个特殊的群体中,他负责文工团的话剧舞台美术设计。这个“光荣的团”曾经排演过著名的《霓虹灯下的哨兵》。在这样一个团体中他工作了10几年,部队严肃的生活、严密的组织、高度的政治性使得他充满冒险意味的实验创作受到了绝对的束缚。而内心那团对自由与真实的渴望更加被催胀的强烈。直到他毅然离开部队,放弃衣食无忧的生活来到北京寻找他向往的艺术理想。这段部队生活的经历使得他对军人的形象有着自己独特的认识与理解,这也就是他后来逐渐以军人形象来作为沈敬东个人艺术语言的原始因缘。
        在沈敬东的思想中,作为国家机器重要部件的军人有着特殊的意义与解读。1997年他有一次排话剧的时候拍过一张穿军装的剧照,这张图片成为他后来作品的雏形。在一次采访中,他这样说:“它是一个偶然,我们在拍戏,拍一个话剧。穿着部队军装拍着玩。拍完了以后,一看,哎,我觉得很陌生,都不像自己了。我觉得很有意思,而且感觉到很严肃,很政治化的一种感觉。觉得自己的身份好像就变了。然后就把它放大,在一个展览中间我就把它展出了,让观众来跟我这个作品合影,同时,合影之后的作品我又参加展览,反反复复地这样,带有互动性的。这个作品,可以是我个人自己的一个转变,我开始关注我自己,问题关注小了,而且关注从个人经验,从个人经历出发了。”从服从团体的政治化的生活,到关注自我,这种转变具有重要的价值。这正是一个人自我觉醒的开端,一代人从集体无意识向个人价值追求转化的历程意味着整个社会的变局。在一个集体无意识的时代也好、还是在那样的团体中也好,都并不是个人不愿意追求自我的价值,而是,在那样的时代或团体中,关注自我是一件没有意义的事情。因为整个社会的价值取向是崇尚无私忘我的牺牲精神的。在那样的时代或集体中,我们热烈相信我们对我们的同志、朋友、家人负有神圣的不可推卸的责任,而实际上,这样一种精神状态正是我们每个人在那样的环境中都面临自我“溺毙”之时一把拽住的漂浮在时代惊涛骇浪中的一根朽木。我们看起来是在助人一臂,实际上却是在拯救自己。正如艾里克·霍弗所说:“毫无疑问,在把自我中心的生活换成无私的生活以后,我们会得到的自尊是庞大的。无私者的虚荣心是无边无际的”。②
   抛开沈敬东其他的角色,譬如他策划过几个不错的展览和出过几本好玩的书不谈。作为一个艺术家他的风格成熟在2003年之后,那些具有明显沈敬东特征的作品,借用了民间泥人、木偶以及卡通等的特征,将中国人民解放军的英雄形象幽默化、木偶化,在视觉感受上,这些作品虽然承袭了89之后的流行趋势——暧昧、玩世的色彩创造,但是在构图、形象的研究中,沈敬东找到了自己的特殊的表达方式,从而创造了典型的“沈敬东图式”。这样一种图式具有明确的指认性和不可替代性。那么对这个“沈敬东图式”的解读与阐释,则有有助于我们深入了解一个时期艺术发展的丰富内容。

        我之所以确定沈敬东的作品具有典型的后波普性,在于沈敬东作品中的军人形象作为国家机器的重要部分,肩负了意识形态的使命,那么对其的解读与阐释也就无法抛开其意识形态指向。而作为与严肃的政治时期的军人形象相比较,“沈敬东图式”将军人形象幽默化的表达,又只有在消费主义阶段到来后才有了可能性。商品经济与市场经济的原则使得一切不再完全从意识形态的政治原则出发,而是更多的从商业法则出发。人们从政治的生活方式走向商业娱乐的生活方式,于是那些正统的、严肃的、简单化的图式不再能够适用新的时代需要,而娱乐的、幽默的、消费化的、波普的具有强烈视觉指认性的图式必然成为人们选择的新形象。沈敬东创造的正是这样一种典型化的图式。这也是和他一样的“后波普”艺术家的作品在20世纪90年代中后期之后直到2008年金融危机之前能够风行的社会原因。   
        作为国家机器的典型——军人形象被幽默化的改造,在沈敬东的图像隐喻中还具有深刻的思想内容。面对沈敬东所创造的这个看上去简单的图式,我们却不能够简单的去理解,在那些标准化的幽默形象背后,是他对军人这个特殊团体的反思,也是他对个人价值的重新认知。   
        在众多的国家机器组成中,军队是比较特殊的。因为它不仅是统治阶级对被统治阶级实行专政的工具之一,它还是统治阶级对外扩张、维护国家领土和主权完整的工具。也就是说,军队具有对内对外两个职能。而其他的专政机关通常只具备对内统治职能。  
        正是军队的这样一种国家机器的性质,也就决定了军人形象的复杂性。在和平的时期,军人抗洪抢险,帮助百姓,是最可爱的人;在抗击外来侵略的时候,军队承担了保家为国的特殊使命,出现了无数英雄的形象,我们也将军人作为最可爱的人。但是对于一个具有人道主义与人文思想的知识分子的思考与认知却具有双重性。也正是这些最可爱的人,在特殊的政治背景中,军人内心的良知与军人的职责会经受最严峻的考验。在一些特殊的时刻,他们的良知将不得不与魔鬼做斗争,这些“最可爱的人” 的内心将经受着最痛苦的煎熬。职业的责任、国家的命运、个人的意志、永恒的真理、内在的良知在某些特殊的时刻都将发生激烈的碰撞。我们也许会问:他们不是同一只军队吗?我们的反思正是应该从这里开始。否则作为一个有良知的知识分子还有什么存在的意义? 
        这是一个深刻的问题,这个问题其实涉及到我们对于国家、生命、社会以及价值等诸多问题的思考。在某些特殊的时刻,服从与背叛是一个人良知的存在与死亡的问题。
        沈敬东的《最可爱的人》、《英雄系列》以及《和谐系列》所引发的其实是一个知识分子对国家命运与个人价值重新反思的形而上的思考。这种思考之中透射着当代知识分子对生命的热爱、对真理的追求、对人微言轻的异端的尊重。
   
        2009年2月27日写于北京东坝

        注①:“后波普浪潮”,江铭在《后波普浪潮——对中国特殊消费主义的现象学研究》一书中提出的关于20世纪90年代中期发生于中国本土的一个艺术史概念,2008年5月由香港长城文化出版公司出版。
        注②:出自(美)艾里克·霍弗著《狂热分子》,梁永安译。广西师大出版社,2008年第1版第30页。

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