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杨卫：艺术规范后，弹性何在？
搜狐文化：怎样看待最近北京各大艺术区即将拆迁的事情？背后反映的实质是什么？
杨卫：艺术区拆迁是有原因的，就北京的情况而言，艺术区拆迁并不是针对艺术进行的，这跟原来的圆明园拆迁不同，是政府要利用好每一块闲置的土地，储备土地备用。这件事可以反映出相关主要看中的还是土地的经济价值，但对其人文价值却没有太大重视。其实这种做法是比较片面的，如果两方面都顾及到，其实可以做的更好。
搜狐文化：这些艺术区拆迁会给国内的艺术生态环境、社会环境带来什么影响？
杨卫：这种影响倒不是多么大，但最关键的是，我觉得一个合理的社会，应该腾出一个区域，让他自发生长，不要规范它。我们往往喜欢规范一件事物，但一旦规范后，社会就没有弹性了，也没有活力、没有审美了。比如艺术区拆迁这件事，一方面很多地方都被拆迁，但令一方面全国各地很多城市都在搞仿古建筑、以及所谓的文化创意产业。这是很荒诞的，因为这种东西需要他自发的成长，长成之后是再进行合理安排，在这个基础上规划未来的发展。
搜狐文化：能否将国内地域艺术区做个描述及对比？
杨卫：昨天我在成都看了蓝顶艺术区。我觉得国内的艺术区，好的都是他自发成长起来的，都是由艺术家选择的。很多艺术区我都去过，成都、重庆、南京，都是一些闲置的厂房，有很大的空间，后来逐渐演变成艺术区。所有不好的艺术区全是规划出来的，所谓的打造一个艺术区，其实里面一个人也没有。
搜狐文化：“艺术区”是不是原生态的艺术家工作室，“艺术社区”是有商业画廊进驻的地方，两者之间有什么差异性？
杨卫：艺术区有两个特点：第一、艺术区的形成主要是艺术家的自发行为；第二、艺术区基本上都是艺术家和作品。但所谓的艺术社区，虽然他有画廊、品牌店、艺术工作室和艺术家，但他以经营艺术为目的，本质上还是以艺术的名义打造一个商业的区域。
