——李道柳个展序

 

王春辰

 

    打口盘是非常流行的一种光盘，它的表面被人为地戳一个口子，留下痕迹，说明此光盘已经作废，故称作“打口盘”。因为报废，所以就作为原材料进口到一些目标国家，但又被作为最便宜的文化产品出售在街头上，成为很有趣的一种现象。

    这就是李道柳创作这批作品的背景。他收集了这些打口盘，将各种盘的封面扫描下来，放大，呈现出被戳破的豁口，清晰可见。看这些打口盘，你会发现内容各种各样，多以音乐为主，间又其它电影、艺术、社会，等等。李道柳借用这些光盘的封面，是以艺术的方式来揭示当代国际文化关系中的一种文化策略。在中国，音像文化产品是受到国家监控与管理的，不是任何的东西都可以进口，需要一整套的批文、手续，数量和种类受到严格的控制。但是打口盘则不同，可以作为原材料进来，但被社会渠道转变成了街头销售品，它形象地冲击了原有的文化管理模式。它揭示的是文化管制与文化传播的博弈，它以策略的方式打开了一种外来文化传播的闸门，而又规避了知识产权盗版的嫌疑。

    但它们的背后又隐藏了怎样的集团利益、是否是一种突破文化管制的计谋，都是李道柳想要展示给我们的问题。打口盘，我们观看了、播放了，变得喜欢了，形成了消费的习惯，也养成了一种文化癖好，问题仅仅如此吗？对这种文化策略行为，个体、集团、社会乃至文化历史都形成多重的关系和博弈，它反映了当代全球化背景下的文化交流、传播与文化保护、文化管制的矛盾。打口盘，戳破的痕迹在表面；而深入的问题，在内核里，有的我们看到了、听到了，但有的，我们根本没有意识到。

    李道柳要提醒给我们的远不止这些。

 

                                                             2009-10-29 中央美院