当代艺术以纷繁多样的媒介来表达艺术概念的时候，似乎水墨会因其媒介的单调性而被淡出视线，但不管是“当代水墨”这一概念的提出，还是水墨艺术家立足于传统，而又超脱传统的新颖表达，都昭示着水墨没有落伍，反而亭亭玉立。如周敦颐《爱莲说》所云： “出淤泥而不染，濯清涟而不妖”

  水墨艺术源自中国，传入日本后，在继承和发扬的基础上有了改进和创新，中国水墨艺术家也不断地通过自己的方式给水墨艺术的发展注入生命与活力。此次熏依社画廊中日艺术家当代水墨双人展，无疑是观摩中日当代水墨的绝佳机会，同时也是在全球化但非一统化的文化形态中，去窥探新一轮重建的文化的多元状态。

  俄亥俄州立大學美術史教授安雅蘭这样评论周合的作品：“画面中那些朦胧虚幻的景象，随着极富张力和充满诗意的黑色线条的延伸和铺展，构成了一幅幅超现实的梦境。黑夜降临，周合似乎终于有了片刻的安宁，能摆脱和忘却喧嚣浮躁的现实世界，在梦幻世界里自在地遨游和飞翔。这如信仰般的梦想或许正是她思想，工作，创作和情感的源泉。从中我们似乎也能体察到人们在现实生活中的孤独，迷茫，寂寞和渴望。”

  “生与死，如同在大海般的摇篮里摇摆着”，新惠美佐子说，她想描绘的世界是一个多样性、普遍性，时而简单，时而复杂，时而又漂泊着无限苍茫感的世界。用水墨来表现抽象的画面，漂泊却无真实形态的世界。

  水墨艺术之所以依然亭亭玉立，与艺术家对技巧的不断琢磨