欲望的视线——紫微 成英熙摄影展
 
地    区:通州区
策 展 人:印炳国
参 展 人:紫微 成英熙
开幕时间:2011-11-19-13:00
展览日期:2011年11月19日~2011年12月3日
展览地址:北京通州区宋庄小堡(万盛园入口处),洋红画廊
主办单位:洋红画廊
联系电话:010-8957 8613
邮    箱:
展览前言:体验漫游者的凝视

  这是一个关于探索和观察的展览,它不但揭示了城市视觉文化中的美、多样性和挑衅意味,同时亦暴露了个人情绪和感觉的变化。我们可以把此经验跟漫游者的经验相提并论:漫游者不会像一般人哪样回应现实世界;相反,她会通过观察去吸收身边的图像。她亦像社会学的批评家,如Charles Beaudelaire (「城市街道漫游者」一概念的提出者)、Walter Benjamin、David Harvey、Jean Baudrillard、Jack Kerouac和Georg Simmel哪样去指出城市美学中的正负问题,以及于十九世纪因资本主义的兴起所产生的情感。要注意的是,我们不可把「漫游者」一概念跟Dorothee Soelle所提出的「Interlokutor」相提并论,两者是不同的。

  Douglas Crimp的作品《博物馆的废墟》(1993) 把照片转化为指示后现代的工具。它既探索了杜尚所提出的现成物概念 (即艺术家倾向借鉴或挪用艺术史知识及工业制成品;当她们不能自行制作某些物件时,会借用现有物件去进行创作),亦展现了替代、重建和搬迁等创作技法的运作。另一方面,由于照片的创作需完全依赖现实世界中的物像,部份人仕不认为摄影能有效地反映自我。在图书馆领域内,图片不单止是被简单地份为数据,同时亦份散在整个庞大的库存内。最近当纽约公共图书馆进行一个份类项目时,她们重新按艺术家把其照片藏品份门别类,例如把第二次世界大战的图像归类到Robert Capa旗下,又把Delecroix及Manet的照片归纳到Etienne Carjat之下。
 
  照片发明于1839年,但其潜能要待下世纪60及70年代才被充份发挥。纽约现代艺术博物馆的摄影总监John Szarkowski认为,摄影在云云的媒体中有其独特地位:它独立于传统艺术理论及学派。她份析了摄影在二十世纪早期时的状况:人们强化了对摄影的理解,认为它不再是递属信息或记錄的工具,而是可作为一种独立的视觉主体。当Alfred Stieglitz质疑少数民族艺术家能否有效地利用摄影艺术作为创作工具时,Szarkowski视这新兴的媒介为现代主义的表现之一。事实上,我们可以说,随着照片被归纳为现代主义的创作工具时,现代主义亦渐渐被瓦解,它引领我们进入后现代的世界——其实后现代主义是源于摄影的现代性被错误地被挪用或理解。当照片进艺术世界后,它模糊了现代主义中绘画和雕塑的界限,扰乱了传统艺术的份类系统。
 
  自本世纪开始,现代主义的话语和博物馆系统被扣上了锁,与其她社会及文化隔绝。正因如此,漫游者以相机记载其视野的艺术才变得如此珍贵。

  南泽运(文化评论家)
  
 
  艺术家的话
  渴望的目光:
  紫微 成英熙 的摄影展览
 
  在这个展览中,我希望传达我的想法、感觉和图像,同时表达目光中固有的渴望。我希望以一个比较客观和纯粹的形式,去重新想像人的外在世界及日常生活中的沟通,我亦希望重建和协调各种形式、环境、个人于世上的经验、日常生活所积累的意外经验,及光线和空间之间的动态关系。在这件作品中,我利用一个新的图像形式去展示空间环境,希望它会积聚未来的重要元素,此方式强调和塑造了我作品的形象及形式。

 译文/麦艳琼
 
 
 
我要说两句 >>
昵称: 匿名发表
 遵守国家有关法律、法规,尊重网上道德,承担一切因您的行为而直接或间接引起的法律责任。
 网上评论仅代表个人意见。
  查看全部  
最新评论 >>
相关新闻
暂无信息!
推荐画廊 >>  
阿特画廊
画中故事
三潴画廊
天画廊
思莱德画廊
Witte...
Infan...
玛吉画廊
程昕东国际...
现在画廊
季节画廊
想象画廊
别处空间
尤伦斯当代...
五五画廊
阿拉里奥画...
ART64
关于我们 | 广告报价 | 投稿热线 | 招聘信息 | 友情链接 | 联系我们
客服电话 010-52336201   邮箱 art@ccartd.com   QQ 729738158
京ICP证 13004709 号-1  京公网安备 11010502033528号
Copyright 2008-2017  阿特传媒(北京)有限公司