中国女性抽象艺术家巡展
 
地    区:宁波
策 展 人:翁世军
参 展 人:何癸锐、侯珊瑚(美国)、胡玲、李雨婷、马天天、吴洋(美国)、杨舜(西班牙)、尹一菱(美国)、余晓(英国)、喻小新
开幕时间:2012.08.28 6pm
展览日期:2012年8月28日~2012年10月28日
展览地址:宁波867文化创意中心
主办单位:宁波867文化创意中心、3W时尚创意杂志
联系电话:
邮    箱:golden5810@yahoo.cn
展览前言:

      中国女性抽象艺术家(全球)巡展初衷是探索绘画中的抽象观念。进一步的近距离探究后,你会发现一种新的不同的对话在其中。画家着眼于寻求各种方式去发现抽象绘画背后的内在联系和趋势。总体来说,她们并不是要创造一种新的抽象绘画领域,而是用一种精致和细腻的方式去挖掘现有的各种可能性。展览具有国际的视野和影响力,反应出绘画当下受到的关注程度。许多艺术家都认为抽象绘画尤为令人关注,因为它并不需要一个主题。抽象可以代表各种可能,或者并不代表什么,抽象并不一定需要有一个有趣的或者耸人听闻的题材(当然有时也可能需要)。抽象绘画所关注的不仅是一种正式的绘画的方式,也可以是一种愉快的绘画语言。抽象绘画的方式和主题可以说是等同的,在很多种情况下,主题成为了抽象绘画的一个元素,一种方式。当然绘画的方式可以反应一种情绪,但这种情绪并不一定反应艺术家本人的心境,艺术家可以决定如何用绘画的形式语言来创建作品表达的情绪,这就好像哈姆雷特的演员在现实生活中并不需要自杀一样。抽象绘画也可能会创造出一种人造的产物,这也许并不是艺术家的初衷。抽象绘画可以成为一个问题,一种思索。
      抽象绘画,很多人认为产生于70年代的后现代主义之前,是绘画改革和现代主义的必经之路。实际上抽象绘画是主流西方艺术历史顺其自然和符合逻辑的现代主义的产物。结果随着后现代主义的出现,抽象绘画被视为一种天敌,毕竟它曾经处在一种超然和主导的地位。在很长一段时间内,抽象艺术都少有讨论。当今,世界变得更加有兼容性和多文化性,加上时间推移,抽象绘画和其他很多东西又被视为另一种绘画的方式,它需要得到进一步的探索。毕竟抽象绘画并没有什么限制。这些女性艺术家从21世纪女性艺术家的角度去探索抽象艺术,并且创造了一种内在的联系,甚至有可能创造一种潜在的国际艺术语言。
      何癸锐和胡玲似乎对平面以及发展多层次的丰富有质感的颜料比较感兴趣,她们通过在画布上多层次的颜料重叠和刮擦,以及使用一种定向和物理的方式,巧妙的把丰富的色彩带出来,绘画的过程是关键,比画呈现出来的结果更重要。胡玲的画色彩上很丰富,黑色,带有一种忧郁感。癸锐的作品运用一种共振和强有力的方式,呈现出一种刮擦感。这两位艺术家的画在某种程度上和德国的画风有相似之处。余晓的作品在另一种程度上似乎和后现代主义时期俄国构建主义以及康定斯基的画风类似。作品带有一种晕眩的感觉-她钟情于运用几何的方式来演示出一种带有幻觉的颜色,以及平坦的表面。她的画看上去似乎是在科幻小说中和计算机的世界里,色彩和建构的形式上带着某种含义:绿色的衰退的工业时代的伤感。
      尹一菱和杨舜作品同样注重于过程,但在创作的过程中,颜料本身就形成了画。她们创造了一个可以掌控的事件,颜料的流动组成了相连的边界,以及不同颜料的相互影响和自然的融合。艺术家并不需要通过语言表达她们的创造意图,作品本身就传达出作品的含义。画家试图与后期抽象表现主义例如海伦、弗兰肯特尔,或者中国传统的水彩画对话,例如画家莫里、斯路易。她们的作品找到一种东西方,多文化的平衡点。侯珊瑚的作品也属于这一系列,但绘画过程更多是关于一种流动与凝固的相互转化。画的形态像幽灵,像X射线。微妙的方式使作品有一种距离感,这种人为的阻挡和改变习惯的绘画方式特别像中国绘画对表面的处理。马天天的画与之相比,显得更加突兀。天天通过用多层次来制造出真实空间,改变比例来使画面显得混乱。这样的处理过程所呈现出来的画面对画家的自信是一种挑战。
      李雨婷和吴洋的作品相对来说是最具表像的。李雨婷使用色彩和形象化的空间,以及不夸张的效果使你对画有一种时有时无的期待,但仔细端详后,其实看到的只是颜料滴溅在画布上。她让观众有一种错觉,让他们在画中去寻找出具体的形象。这种多方位的重叠和画家凯蒂、莫兰的画风有些相似。吴洋的作品暗示了一种风景画风格,但是又有所不同,像画家吕克·图伊曼斯的风格。她的这些看似神秘的作品可能涉及一种新的方式和一种电影的效果,同时保留抽象的效果。她是另一位画家比较享受这种模棱两可,缓慢消融的绘画意味深长。
      喻小新的以墨水和宣纸为媒介的作品带有一种节奏和形式主义的平衡感,有些像中国的水墨画,但又有尹一菱和杨舜作品的特点,墨水可以找到其边缘,并强调它自己的重要性。她的精美的强有力的画风在一定程度上受到物质经济的影响。当然,很容易在画中看到重新排列的景观,但似乎把它们放在了一个比较超然的地位,和美国艺术家弗朗茨·克莱恩和罗伯特·马瑟韦尔作品相关(无疑他们也是受到中国艺术的影响)。
      这些女性艺术家并不是想追求一种轰动的效果,她们的想法是用一种文雅的方式带来令人欣喜和理性的鼓励,她们运用散漫但令人信服的方式来表达绘画的主题,绘画的方式也各不相同。所有的作品都不同程度的受到本土和国外的绘画的影响,开启了一个多元文化的抽象绘画时代。

 
 
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