“上海当代艺术30年文献展”第三单元:重构当代(1992—2010)



地    区:上海
策 展 人:朱其
参 展 人:蔡广斌 陈妍音 顾磊 何旸 洪磊 胡建平 蒋崇无 蒋正根 金江波 梁卫洲 倪卫华 秦一峰 唐茂宏 吴小军 张新 赵半狄 郑国谷
开幕时间:2018-5-27 下午 4:00
展览日期:2018.5.27 - 2018.8.12
展览地址:上海市徐汇区复兴中路1199号A座5楼明圆美术馆
主办单位:明圆美术馆
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展览前言:

    继“前卫•上海——上海当代艺术30年文献展”第一单元展览“重启现代主义(1979-1985)”、第二单元展览“前卫主义新潮(1985-1992)”相继成功举办之后,该系列展的第三单元展览“重构当代(1992—2000)”也即将于5月26日(周六)下午16时在上海明圆美术馆隆重启幕。


   作为此系列展的收官之展,“重构当代(1992—2000)”以“观念与实验”、“探讨消费主义”、“媒体与影像”、“后抽象”、“绘画与摄影的间性”和“继续实验”这六个板块为线索,呈现上海自上世纪90年代初以来至新千年后当代艺术的发展脉络。

   经过1989年现代艺术大展,前卫主义艺术进入“地下”阶段。当代艺术的政治和文化语境发生了深刻的时代转型,90年代艺术成为继“八五新潮”之后一个重要的艺术阶段。1992年以后,随着邓小平南巡讲话,中国进入了威权主义市场经济时代,消费社会在中国正式形成。1993年的威尼斯双年展,使得中国当代艺术首次进入国际展览体系。消费主义和后殖民主义成为90年代艺术的两大议题,对先锋艺术的语言方式产生了重要影响。

   上海成为与北京互为呼应的90年代当代艺术的重要中心。90年代早期,一系列艺术家自发的前卫展览在上海异常活跃,在施勇等艺术家的推动下,上海华山美校的地下展厅成为这一运动的重要阵地。京沪的先锋艺术倾向发生了观念上的分野,相对于北京以政治波普、玩世主义为主导,上海的先锋艺术更倾向于观念艺术与语言媒介的纯粹实验,“60后”艺术家群体正式登场,包括施勇、陈妍音、张新、胡建平、胡介鸣、钱喂康、倪卫华等。

   “60后”一代的独立策展人和艺术评论家在90年代前期登场,如策展人朱其在上海策划了一系列独立展览,包括1996年在刘海粟美术馆举办的“以艺术的名义”、1998年在上海大学美术学院举办的“影像志异:中国新概念摄影艺术展”,以及2005年在上海明圆文化艺术中心举办的国内首个探讨“70后”艺术现象的展览“70后艺术——市场改变中国之后的一代”。国内一些重要的策展人,也在上海策划了一系列标志性的前卫展览,包括王林等批评家于1994年在华东师范大学策划的“中国当代艺术研究文献资料展第三回展”,艾未未、冯博一于2000年策划的“不合作方式”等。

   有关消费主义的探讨,倪卫华、施勇等人作出了敏锐的回应。90年代后期出现一些有关消费主义的前沿展览,包括“上海传真: 让我们谈谈钱,国际传真艺术展”、“超市艺术展”等。在女性主义议题上,陈妍音、张新等作出了探索。在影像实验方面,包括胡介鸣、金江波、唐茂宏等人进行了新媒体艺术的前沿探索。作为抽象艺术的重镇,陈墙、蒋正根等人再继续推进一种后抽象的语言实验。

   新世纪之后,当代艺术整体上处于徘徊状态。上海仍有艺术家继续推进艺术探索。包括李山走在国内前沿的生物基因艺术的实验,以及秦一峰、梁卫洲、蔡广斌等有关绘画性与摄影视觉的关系的语言探索。

   本次展览将持续至8月12日。后续还将出版《上海当代艺术30年文献集》。
 
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