文/荣剑

 

浮世绘是日本的“国画”，起源于江户时代，迄今已有四百余年的历史。从浮世绘的文化性质来看，它充满着市民的文化趣味和世俗的审美品质，标志着日本绘画艺术摆脱了中国传统文人画的巨大影响而创造出属于自己的民族艺术。从艺术特质上看，浮世绘具有鲜明的日本时代风格：流利自在的线描趣味，大胆直敘的风俗情调，平面平塗的装饰技巧，远近对比強烈的斜角构图，夸张的人物造型，生动的肢体表情，富有戏剧性的场景渲染，明朗浓艳的色彩配置，富含人间万象的題材寓意。凡此种种，让浮世绘不仅成为日本从前现代向现代转型的艺术先锋，而且成为欧洲现代主义艺术运动的策源地。浮世绘所代表的色彩的解放和造型的解放，其实就是人性的解放。

 

浮世绘已成为历史，但再现历史依旧有着现实的价值。中国艺术家刘长青，旅日三十余年，专注置喙于浮世绘的创作，从艺术理念到制作技术，深入学习，潜心研究，终于从临摹大师作品走向自我艺术创造，取得了令人瞩目的大成就。他用浮世绘技术描绘的“清明上河图”，是对中国绘画和日本绘画的双向改写：以日本的绘画语言来再现中国的艺术经典，以中国的艺术经典为浮世绘注入新的内容。

 

居东瀛再望故国，借异声以谱新曲，中日艺术的交流和融合，是艺术持续发展的动力，刘长青的作品可为明证。