李卫忠

 

浡君兄与我同在著有桃花园之称的：碧鸡关艺术文化中心，这里是云南省目前最大、艺术生命力最强的文化艺术园区。拥有100多位驻地艺术家，汇集多种艺术形式、种类，昆明三大知名当代艺术馆之一的《赤甲美术馆》就座落于园区内。
 

我俩相识数年，彼此间的工作室相隔就十几米的距离，大家都习惯称呼他为老徐。这主要源于他不许别人称他为老师。一是亲切；二是他为人行事的低调；他一直保持着一种干净、精炼的状态。从其身上、言语之间几乎看不到“江湖味”，这是我最为欣赏和看重的一种特质，还时常送我礼物。怪不好意思的，择期我也回赠他两件。

作为一名艺术家是应该保持一种“我行我素、独来独往、思想自由、个性内敛、去江湖化、学会止语”，这些要素气质在他身上格外明显。也正是基于此我俩交往起来就轻松、自然、舒服。尊重中增添了几分的欣赏和信任，受其委托、信任作为此次展览活动的策展人，一开始我是拒绝过的，耐不住他的执意，能成为他的上上笺，这是好事！
 

浡君兄是一位很有调性的人，开一黑色“牧马人”吉普车，扮像非酷既潮，浡君兄懂生活、爱生活、会生活，只要在工作室创作，咖啡在左、音乐在右，屋内大小物件摆放整齐、干净。他身上没有怨世的态度，给人的第一印象除了帅就是一身的艺术范，看他创作的过程那是一种享受。之前读过许多国内外专业人士给他写的介绍和评论性文章，都很专业、学术水准很高，一个个不是腕、就是博士生。生硬看不懂也成了艺术批评的不二法门。
 

我不想按此套路来，想来如果做为普通老百姓受众群体，你得让他手中的钱去买你的作品才行，一头雾水、丈二和尚摸不着头脑的事我干不来，在说咱也没那水平。要不咱就换个视角、多维度的试着走进他，这样写起来也不受限，可以天马行空，至少可以让那些喜欢他的女粉丝读懂！
 

一个会生活、懂艺术的人放在任何时代都很潮，毕加索、高更、安迪沃霍尔…..等，无不如此。艺术家的生活和其作品一样是有点神秘的，也正因如此才焕发活力，才有可能创作出经典之作来！
 

如果浡君兄不做艺术，他完全可以成为一名出色的脱口秀演员，他的语言风格很有魅力，语速均匀、条理分明、头脑清晰、灰谐优默、谈古论今，且每次讲完，还没等众人回味过神来，转身离开。我凡次次见到这样的场面，都觉得他该入德云社，靠嘴巴子也可以吃饭。
 

临危受命执笔策划他的个展，没有要求、也没压力，这倒给我几许轻松，往深入去，我也写不好，往坏处说，我也干不了，就这样想怎么写，怎么舒服，就怎么来吧！
 

为浡君兄策展，绝对是用心的，这也关系到我的脸面，所以，就把他折分的很细，独立可成章，放在台上，大块地去解构，想让观者看到一个有灵魂、且鲜活的他。除去三围给他留下，基本给他收拾干净。
 

整个展览策划分为：

1.策展人：前言

2.艺术批评

3.学术主持

4.作品展示

5.作品解读

6. 策展人：关于后现代主义

7. 策展人：关于艺术思维

8. 策展人：关于艺术市场

9. 策展人：关于艺术家群体

10、展览对外文化展板宣传

11. 策展人：纪录片【后现代主义——徐浡君】导演、编剧、拍摄、制作

12.作品专场拍卖会

13.作品线上交易活动

14.个展宣传画册设计制作

15.元宇宙数字制作宣传

16.个展新闻媒体通稿
 

介于水平和能力有限，我只能把他拆分到此，一来留点余地好做人；二来给别人有机会下手；
 

浡君兄找到并打开了通往现当代艺术之门的钥匙，拥有和他们平等对话的语境，从艺术思维、形式逻辑、作品风格、中西融合、制作技术….等；他走的很远，既是东方的、又是现代的。他距离神品只差一步，他始终与国际化的关系保持平衡，这种感觉是他的视野和格局，其中有文化的优雅气质，血脉相通渗透出一丝高级灰。他的情商和艺术思维分值很高，他有一种对市场、圈子的敏锐感，有自己独特的判断力，又不受其控制、影响和左右。画里画外驾驭的游韧有余，他把艺术生存放第一位，这种态度是积极健康的，这是文化立场的一面，恰恰是许多艺术家不具备的，朴实的文化观支撑他走向世界。他和现实永远保持着一段距离，他把入世与出世拿拎的很准，看破从不说破，很舒服地与艺术、世俗、环境相处。他有一层很厚的壳，牢固的把自己保护好。在我看来他的这些特质，是其作品优秀的组成部分。这种有温度的感觉，点燃了其艺术作品价值的爆点，也是这部纪录片吸引观众的地方。拍摄的构成形式我是把他当文献资料记录的，他对未来和当下都有极大研究意义！希望你仔细看从中能找到毕大爷、卢大爹的影子！
 

未来主义是20世纪初出现于意大利，随后流行于俄、法、英、德等国的现代主义文学艺术流派。1909年，意大利马里内蒂在巴黎《费加罗报》头版发表《未来主义宣言》，强调“速度美”，讴歌现代文明，主张未来的文艺应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争。这被认为是未来主义的开端。
 

现代艺术从1870年开始，发展至今已有150多年的历史，在艺术史框架下后现代主义：辛迪史曼、杰夫.沃尔是其代表性人物。后现代是针对现代的、昨天、今天的，它反形式、反传统、反观念，同时它也是开放的、相互脱节的意念主义。它主张正在发生着的、是游戏的、瞬间的，也是偶发性的。在无序的形式主体下，通过创作活动过程，演示、参与去阻遏创作，解体结构，不受材料、观念、技术、制作的限制，对现代、传统、当下等文化、艺术形式破解、燃爆。具有唯一性、不可复制性。思维体系跳跃式的进行全方位的批判性反思，同时也是对现代艺术、哲学、思想、行为和精神价值取向进行批判和解构。
 

浡君兄在这方面有着自己独特的艺术理论体系，他可以一口气讲三个小时，绝对让你听了犯晕。这种吃透了现代艺术史所具有的丰厚艺术修养支撑、构建起属于他的艺术理论王国。
 

今天的你读不懂昨天的他

明天的你看不懂今天的他
 

他在求变，这种速度是非常快的，又在不变中去发现美。我欣赏和喜欢他跨界、高产的样子。什么颜料、版材、胶片、东西在他手上一玩一个转，整个地球仪给他也差不厘！
 

很荣幸能为他策划这个展，也祝浡君兄广州.昆明两地展览成功！