对于大部分艺术家而言，工作室是完成创作的地方，往往与日常生活的空间各自分离，但对于陈彧君而言，工作室首先必须是“家”，因为创作是跟“家”紧密相连的事情，融为一体，无法分割。

 

从1999年就读中国美院首届综合艺术系迄今为止23年期间，工作室已迁移共12次，新的迁移不久之后亦将发生。即使经历了这么多变化，陈彧君对工作室就是自己“家”的执念却有增无减。

 

从离乡背井独自求学，以学院的画室为“家”，终日为伴的师生成为身边的“家人”，到结婚生子，工作室同时是与家人共同起居生活的空间，再到移民新的城市，伴随着孩子渐渐长大，工作室又增加了许多新的功能，且有了更大的接待和容纳能力。每一次工作室的迁移，都仿佛意味着“家”的升级、“家人”的扩容、对“家”越来越开放的理解和越来越深刻的认知。

 

迁移意味着漂泊，只会让远在他乡的游子乡愁更浓。因此，在每一处曾作为“家”的工作室里，随处可见陈彧君从木兰溪畔的故土悉心收集来的小物件，它们仿佛是家乡风土的证物，可暂时抚慰乡愁，它们仿佛是家族基因的信物，会不断唤醒使命。

 

当孕育了地域文明的母亲河木兰溪自然而然地成为陈彧君的创作主线，对“家”的反思和对“家人”的接纳也进入了新的里程碑，家庭，家族，家乡，家园，在游牧的宿命中寻找出路的人类，一定是领悟了基因是自身的使命之后，才会前赴后继地将愿景建设成一个又一个“家”，而每一次回“家”的旅途无论多惊险，都是念家的人类乐意付出的代价抑或修行。

 

有时近在咫尺，有时又远在天涯，即使一朝分别，也一直流淌在血脉里，无论相传多少代，在根底源头都必须永葆的那个本色，才是永恒的“家”。

 

因为有了对“家”最切实的需求和最真诚的向往，才有了陈彧君所设计使用过的这些工作室以及以木兰溪为主题创作的所有作品，也正因为这些独一无二的“家”及其卓然的成果，让我们有幸认识了一位脚踏实地、无远弗届的艺术家。