我们在今天谈艺术，并不是谈艺术本身，或者说，要谈艺术本体论，这是一个复杂的话题，讨论起来可以非常漫长和繁复。但是，有一点是非常肯定的，即艺术是生活的组成，而且非常重要。重要到什么程度则因人而异、因时而异，以今天的立场来看，时间的车轮转动愈发飞快，快到看艺术非常眼花缭乱、目不暇接。但是，如果我们站在历史的高点上去瞭望，依然可以透过迷雾，看到来路与去处，看到历史的线索如奔向远方的路途一样，清晰可辨。

 

  如是观张小涛，其艺术路径一目了然，每个落脚点都标记明确，而且前行的方位非常确定。这是艺术家矢志不渝、持之以恒的成果，是保持艺术决心、恒心和志向的结果。张小涛从绘画到新媒介到数字化到多媒介化，都是一路前行，绝不含糊，指向当下的现场、直达历史的痕迹，然后沉思时间的意义。这次展览名为“燃烧的尘埃”，有着多重的语义。

 

  首先，“燃烧”极具形象化意象，火是人类新生命的开始，是走出丛林的必要一步；在当代语言叙事中，“燃烧”又成为先锋与新生命的象征，具有当代性和未来性，是一个国际概念，如电影《燃烧的巴黎》、美国著名理论家朱迪·巴特勒的《燃烧的性别》、美国举办的中国新一代女艺术家展《内燃》等，都显示了这一概念的语义的丰富性。

 

  其次，“尘埃”与“灰烬”同义，“灰烬”是一个历史语义学含义丰富的概念，同西方语言都深有含义。中文具有“野火烧不尽，春风吹又生”的意味，同时也是坚强意志的体现，“蜡炬成灰泪始干”；在西方语言里，它也是生命再生的象征和精神象征，也是历史沧桑、历史痕迹的象征，体现着亘古一体、时序常在的定律。

 

  所以，当这个两个概念叠加在一起的时候，张小涛的本次个展就具有了不同的指向和表达。它们共同构成了张小涛的艺术理念追求，他用多媒介的架构形成了他关于当下与历史、今天与未来的询问。作品的内在厚重将我们带进沉思的状态，艺术家以艺术的独有方式来回应着今天的挑战，它们是以纵向的时间维度与横向的全球语境来展开对话。这是一个全球立论的时代，同样展示了艺术不会坠入无意义峡谷的斗志。

 

  “燃烧的尘埃”是强大的意志的意象，这样的艺术是谓当代的真实艺术，全球亦是如此。

 

王春辰

2024年10月12日