强势的媒介能够以一种隐蔽却强大的暗示力量重新定义现实世界，人们实际上生存在媒介所制造的巨大隐喻世界中不自知。——尼尔·波兹曼

 

  艺术家侯佳男因其近年来独特的绘画方式而被观众所熟知，从2022年个展《不要温顺地走进那片森林》中初具个人风格的景观塑造，到2023年个展《野餐》中精致绚烂但暗藏颓靡的图像陷阱，侯佳男笔下那些充满膨胀感的事物、迷离的光景与异样的质感通过甜美的表象，邀约观众一同进入由他精心构造、却又悄然揭露的欲望空间。

 

  而在这次的个展《晚风贼》中，侯佳男将超现实的景观呈现得更为直接，一如“晚风贼”这个展览标题——顷刻的美好如同晚风，使人不知不觉坠入甜蜜的陷阱，它和煦温柔但又轻快易逝，晚风贼也如艺术家画中那些揭开的帘幕与打开的窗口一般，它会偷走你最喜欢的东西，但同时也为你揭开覆盖真实世界幕布的一角。

 

  展厅中呈现的艺术家近期作品，有着较于以往更加深重的色彩，以及对静物更加细致的描绘，无论是掩藏在靛蓝色阴影中的花朵还是鲜亮的柠檬，抑或是摇曳的烛光，不难令人想起艺术史中的荷兰17世纪静物画，那些精致的器皿与鲜美的瓜果一度也曾是荷兰“黄金时代”初生资本主义繁荣的象征。不同的是，四百年前的荷兰画家通过蔬果面包被腐蚀的孔洞体现时光的易逝与美好事物背后的虚无，而侯佳男则通过具有强烈质异感的、电子模型般的对物态的描绘，表达出了一种更为深刻的对“鲜活、美好、饱满”表象的揭露与图像式的反讽。甚至在他画面中那些超现实的场景，与充满当代屏幕荧光感的构图方式，在深层次中对“物之存在”也发出了进一步的哲学性追问。

 

  遮天蔽日的媒介使我们仿佛生活在绿幕之中，甜美鲜明的画面固然曼妙，但美好总在乎于瞬间并非永恒，快感的得到也仅在那一刹那。那些凋敝的花朵似也象征着不完美的物质与真实的人生，沉溺于丰盛商品中的人们，或许也需要鼓起勇气，跳出楚门世界的浓重幻象，未必面对真实的世界，但面对真实的自己。