于轶文一直在寻求艺术上的突破，近期的视觉图像表达给阅读者一种朴茂而又深邃的表达，粗苯的视觉形象，由内而外散发着于轶文对社会的深刻关注和激情讲述。

 

  于轶文近几年一直在低调的进行着一种田野调查，就是怀揣着一种超越现实理想的激情进行一种社会的研究。他以一种非虚构的底层文化视角和对边缘群体的关注给予乡村叙事一个补充，以写生、拍照、日记记录着乡村的岁月变迁，记录着乡村的发展路径，风情风貌和人情世故，记录着村民的所思所想所行所盼。底层的人文关怀，时间线索和人物叙事诉说着鲜为人知的一个特殊的存在。在这些视觉图景中留下了他那理想主义的浪漫，而照片的真实、文字的苦涩、图像的凝重有着一种震颤心灵的冲击和来自灵魂深处的呼唤。

 

  于轶文在有意无意间走向了乡村的视觉文化研究。他追寻着乡村社会，乡村治理的视觉文化范式。通过对乡村的文化礼仪、身份性别，地方性习俗，敏锐捕捉到乡村的人及那种久居封闭之地对现代性的渴望，对未来茫然的期许、憧憬与期待。这不能不令阅读者思考现代化进程中民间传统的地位，地方性互助制度，民间生活观念与现代幸福观的可比性。他试图对现实的反思来反思现代性，又通过反思现代性来反思“乡土性”和“民间性”的真实内涵。其视觉图景中的人物笨拙粗犷，有感情有筋骨，鲜活生动，仿佛在从图像中走出。民间立场和底层文化关怀，也使暖壶、灶台、穿过的鞋，生活中必不可少的方凳、手套、壶的倒影、村民的剪影…真切生动，画里画外透露着于轶文对村民与村庄的热恋与热情。他以一种非客观、非真实的态度直面乡村在迈向现代化过程中的曲折和漫长。乡村的生存实境，着实考验着于轶文。但难以想象的坚持和百折不挠般的坚守，不矫饰、不浮夸，为阅读者讲出了一个真实的存在。

 

湖北美术馆馆长 冀少峰

2024年5月