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     意外的收到第二届土耳其卡尔塔尔国际石雕创作营入选的通知，接到通知后即去准备签证材料，虽程序上有点繁琐，却依然阻挡不了我奔波的热情，毕竟是第一次以国家的名义参加国外的创作营嘛。此创作营提供食宿、报销往返机票，但工具需自备，可带一名助手或配偶（机票自理）。仅管如此，我还是“破费”了一回，把老爸带去作为我的助手，正所谓“上阵父子兵”嘛。
 拿到签证，订了机票，带上装备，我们搭乘6月15日零点的航班，经过大约9个小时的飞行，当地时间凌晨四点多，降落在伊斯坦布尔的阿塔图克国际机场。伊斯坦布尔是土耳其伊斯坦布尔省的首府，也是土耳其最大的城市和港口，卡尔塔尔市位于伊斯坦布尔老城区东南方向，驱车约1小时，百余公里。初入卡尔塔尔，便被那海天一色的美景所吸引，天空中不时有海鸥掠过，“欧……欧”的叫声像是在欢迎我们似的，当这清脆的叫声还回旋在我们耳边时，不知不觉已到达如花园般的接待宾馆——Park156。组委会安排了食宿，用完早餐，我们便回到房间，美美的睡了一觉。晚饭之前，已从疲惫中缓过劲来的我们来到宾馆对面的海边，才发现这里聚集了许多男女老少，在饱和的光线下，有的在岸边甩杆钓鱼，有的在草地上野炊烧烤，还有的则是情侣们的耳鬓厮磨，总之，是一片轻松、融洽、休闲的生活景象。 
     第二天的开幕式同样是在一片轻松的气氛中度过，一名剃着光头、戴着墨镜、脖子上还有一串金链的中年男子在台上致辞，后来才得知此人竟是本市的市长。开幕式时间不长，结束后，艺术家们便走到已分配好的各自区域前，投入工作。据说六、七月份的卡尔塔尔几乎不下雨，所以将创作营安排在了这两月之间，至活动结束时也证明了这一说法，只是某天上午短暂的下起了淅淅沥沥的小雨，或许这是上天的怜悯，让我们得以在宾馆休息了半个上午。不过，看着石头一点点的“消瘦”下去，我们也一天天的轻松起来，最终按时保质的打完了作品，下面就向大家介绍几件其中的作品。
 来自意大利的吉欧·菲林，可能我们国内的某些雕塑家对他也不陌生，因为菲林来中国参加活动已近二十次，这两年更可谓是国内创作营的大赢家，2011年的惠安雕刻艺术节和芜湖首届“刘开渠奖”国际雕塑大展，他均摘得桂冠。这次菲林的参赛作品和参加惠安雕刻艺术节的一样，只是在尺寸上稍大了些，但看得出他依然得心应手，和惠安如出一辙的还有菲林同样是第一个率先完成作品的，也许是因为他的作品去料不多的缘故吧。大致是将一个女人体分成头、胸、胯三段，接着在方体中找出具体的形，最后倾斜一定角度、层层叠加，看上去很唯美，加上后期的打磨抛光，更显女性躯体的光洁柔润。同时，菲林也是在众多国外艺术家中唯一一个以人体为表现对象的，其他的多以抽象、构成为主。
      来自罗马尼亚的CHIFU的作品是抽象、构成一类中我比较喜欢的，之所以喜欢，是因为他利用了材料的特性，将石材的凿痕和抛光面做对比，粗中有细、繁中有简，抛光的部分似从那光怪陆离的凿痕中生长出来一般，充满着无限的力量和生机，更有种“出淤泥而不染”的品质。这也许跟CHIFU作为一名素食主义者有关，近二十年食素，让他的作品也变得简洁、清爽，看着不腻。
      在这些参赛选手中，来自以色列的TATIANA已是68岁高龄，可操作起工具来却依然干劲十足，意气风发，实在令人敬佩。她作品的高度和她的年龄一样，是所有参赛作品中最高的，远远望去，有点像中国的折扇，形体规矩而富有节奏，高大的石材经过她的一番锤打，变得轻盈、欢快，如一朵亭亭玉立的“素颜”鸡冠花，在中国的福州、无锡、台湾等地也均有她的作品。和她聊天，你会发现，她语速快的惊人，更令我吃惊的是，TATIANA提前三天就打完了作品，当然，如果有时间的话，她还可以继续完善，但等着她的是德国的另一个创作营。
 当地的两位艺术家的作品都带有幽默的元素。Nihat（男）制作了一件单腿跪着的男性向门外张望的作品，手法概括，透过微开的石门，看到的不仅仅是作者年轻、好奇的心态，更是对新鲜事物、对美好未来的虔诚期待。而Berika（女）的作品则更加生活化，她将猫和鱼理想化的同构在一起，趴在鱼群上的猫酣睡着，在白天时间极长的卡尔塔尔，做着它的“白日梦”。当然，其他几位艺术家的作品也很优秀，限于篇幅，在此就不一一介绍了。
      最后来说说我的作品，我作品的高度也如我的年龄一样，是所有参赛作品中最小的（高1.5米），表现的是一名盘腿而坐、俏皮嬉戏的儿童，属于具象类型，虽说有适度的夸张，但终归是要面面俱到。好在我有自知自明，带上家父给俺当助手，这助手的经历和经验可都比参赛选手丰富，这在国外的创作营中也是少有的，所以经我一番介绍后，他们都会意的笑了。经管如此，我们还是在刚上手时就遇到了点小麻烦，因为这儿的汉白玉跟国内的不太一样，属于刚柔并济型，初来乍到的我们从国内带的切片切这样的石头不是很快，甚至有点“硬啃”的感觉。菲林见状，试了试我们的切片，试完后说：“这个，不好！”哈，中文说的还挺标准，说完拿来他的工具演示给我们看并让我们试用，用他的话来说——就像切芝士一样。是啊，工欲善其事，必先利其器，好在组委会有先见之明，第二天便组织大家去当地的工具店“团购”。工具顺手了，干起活来也就顺心多了，加之有去年在惠安参赛的经历（同是一件作品），也就按部就班的打了起来。从一块完整的方料到最后的打磨、抛光，全权由我们自己负责，正如前文所说的，看着作品一天天的“消瘦”下去，我们也一天天的精神起来，好在作品最终还算讨喜，没有枉费我们多日的锤打。
      二十多天的日子说来也不短，加之参赛选手也不多（共12名，分别来自意大利、保加利亚2名、罗马尼亚、以色列、越南、格鲁吉亚、俄罗斯、白俄罗斯、中国和土耳其2名），所以彼此间建立了很好的友谊，我带去了一些有中国传统吉祥纹样的漆器挂件送给大家，他们更是喜笑颜开。其实，在他们当中，不乏有一些以创作营为生的艺术家。所以跟菲林聊天时，他说他很羡慕现在的中国雕塑家，因为可以找到很多帮忙的助手，而且他们操作起工具来都很棒，所以雕塑家不用花费大量的时间、精力在将作品转换成石材的制作上，而他们则不然，需要从头到尾的像创作营这样制作，直至完成。菲林还说，其实，十年前在欧洲的一些国家和现在的中国情况也差不多，但由于经济的下滑、观念的渗透，艺术家也好、助手也罢，慢慢地变得对传统不以为然起来，最后不得不像现在这样，雕塑家们亲自披挂上阵，不过，在我看来，这也练就了他们的动手能力。但同时，菲林也说出了他的顾虑，那就是这种看似良性的“作品链”能够持续多久？当然，我和他都希望越久越好。
 回国后，有人问我土耳其的艺术气氛如何，我想了想，回答到：“生活气氛很浓，艺术气氛一般，但生活的很艺术。”