学术支撑渐厚实 水墨画将成未来明星

3月27日至4月24日，“第九届深圳国际水墨双年展”在深圳关山月美术馆、深圳画院美术馆、深圳美术馆同时举办。本次展览设“新中国画VS新水墨画”主题展、“墨海新境”特别展和“鹏城墨韵”专题展三个单元，共邀请103位海内外知名艺术家参展，展出作品300余件，并有14位理论家参与“第八届深圳水墨论坛”。作为一个从1998年开始延续至今的国际性展览，“深圳国际水墨双年展”见证并推动了中国水墨画的当代演变和革新历程。就此，本报采访了展览总策划董小明、主题展策展人鲁虹等名家，深入剖析本届展览的特点，梳理 “深圳国际水墨双年展”的学术脉络，并对水墨画的未来进行展望。

“新中国画”VS“新水墨画” 近三十年来实现首次对话

“第九届深圳国际水墨双年展”的主题展命名为“新中国画VS新水墨画”，观照的视角本身就颇为引人注目。

鲁虹认为“新中国画”是在继承传统的基础上，适当融入西方现代艺术的元素，并使水墨有了更新的发展；而“新水墨画”则是在大胆挪用西方现代艺术方法论的同时，通过对传统的改造，开拓出水墨发展的新天地。近三十年来，针对“新中国画”与“新水墨画”两个形态的艺术展览很多，但将这两者集中起来办展的却几乎没有。

“改革开放以来，很多艺术家对传统中国画的某些属性，包括构成、造型、设色及入画标准等进行了现代化改造，使近三十年来的绝大多数‘新中国画’无论在文化内涵还是在艺术表现上，都明显不同于传统中国画及改革开放前的写实中国画，具有鲜明的时代特征；而大多数从事新水墨画探索的艺术家对西方现当代艺术的借鉴，乃是为了突破呆板、僵化、陈陈相因的水墨画表现形式，进而找到某种表达的突破口。他们一方面在西方现代艺术的批判吸收、改造重建和促使其中国化上做大量工作，另一方面又重新发掘了传统艺术中暗含的现当代因子，这对促进古老画种的现当代转型、为新水墨画的发展创造了无限的可能性。这足以表明传统并不是守成出来的，而是创造出来的。”鲁虹表示，“新中国画”和“新水墨画”两条腿走路，是当下客观存在的事实，展览将这两种形态的作品同时呈现，可促使其产生学术上的对话，便于厘清当下水墨艺术发展的线索。

在艺术家的选择上，无论是“新中国画”部分，还是“新水墨画”部分，都可谓大家云集。刘大为、潘公凯、杨晓阳、许钦松、卢禹舜等人的作品，荟萃于“新中国画”旗下；“新水墨画”部分，则展现了周韶华、董小明、田黎明、刘庆和、樊枫、李津等人的作品。

“墨海新境”则由陈君策展，邀请了21位国外及中国港澳台艺术家参加，其中相当一部分是上世纪80年代末至90年代初移居海外的华人艺术家。虽然身处异域文化语境，但他们作品中那些由本土生发出来的艺术特质显而易见，成为域外了解中国艺术最直接的传播者和中外文化交流的桥梁。

另外，本次展览还首次设立了本土艺术家专场。由杨晓洋、游江策划的“鹏城墨韵”呈现了梁铨、刘子建、郑强等35位深圳本土艺术家的作品。“这些参展艺术家大多伴随着‘深圳国际水墨双年展’而成长，他们的作品日臻成熟，颇具时代气息和创新精神。双年展不仅推动了传统水墨的当代进程，对培育本土文化也发挥了潜移默化的作用。”杨晓洋说。

双年展的前身本传 谱写水墨时代画卷

从1998年延续至今，“深圳国际水墨双年展”已经走过近二十个春秋，颇为“源远流长”了，但很多人并不知道，其实，深圳水墨双年展还有一段更遥远的前传，可以追溯到1988年。

“深圳国际水墨双年展”总策划董小明告诉记者，国际水墨双年展的源头在北京。“文革”过后的十年，我国美术事业复苏很快，艺术家也开始参加一些国际上的活动，当时董小明任中国美协书记处书记，负责全国美展和艺术委员会的工作，觉得很有必要在国际艺术交流中发出我们自己的声音。在与中国画研究院院长刘勃舒商量后，他们决定由美协和研究院共同主办一次中国画的国际性展览。“但如果命名为‘国际中国画展’，显然不太妥当。当时水墨的概念还没被广泛接受和使用，但我认为水墨语言是中国画最大的特色，是区别于世界上其他民族绘画的主要特点，因此，最终决定在1988年举办一个国际水墨画展。这是改革开放以后第一次由我们主办的国际性展览，影响很大，日本、韩国的艺术家被吸引过来了，欧美国家虽然能够用水墨语言来表达的艺术家少之又少，但像赵无极等华裔艺术家也都参加了。到了1992年，我从北京来到深圳，恰逢深圳经济起飞，文化需求很迫切。我想，作为中国改革开放的窗口城市，深圳不仅应该做经济窗口，也要成为文化窗口，所以就酝酿着将1988年的北京国际水墨展在深圳落地，变成双年展形式，以后每两年北京和深圳轮流举办。这一次国际水墨展影响比前一次更大，几乎全国各个画院中最有代表性的中国画艺术家都到深圳参展了，海外来的画家更多。各地画院院长纷纷表示他们可以接力。但其实当时全国很多地方要举办这样一个国际性展览，条件还不成熟，有的是美术馆问题，有的是经费问题，更多的是筹备、策划这样一个大规模展览的信息资源不足，所以这件事又搁置下来了。”

但董小明始终想着要将其变成一个国际性的常设展览，做成真正的水墨双年展。终于，1998年“第一届深圳国际水墨双年展”顺利举行，之后便固定下来，两年举办一次。“如果从1988年算起，国际水墨展已经举办了十一届，我算了一下，大概有将近1500人次的国内外知名艺术家参加，累计参展作品在3500件到5000件之间。这些作品汇集一起，是水墨画发展非常珍贵的时代样本，可以说一部中国当代水墨艺术的时代画卷。另外，从第二届开始，我们还推出了常设的水墨论坛，到现在是第八届了，理论成果也非常丰富，成为中国水墨发展的珍贵文献。”