阿特新闻
全北京“最穷”的美术馆，参与记录了中国当代艺术
时间：2017年03月09日 作者： 来源：三联生活周刊
Q：其实一直存在这样一个问题，面对当代艺术，普通的公众接受起来可能会比较难，不知道美术馆在与公众对接过程中有没有一些思考或者尝试？
方蕾：这个其实也是我们现在遇到的一个比较大的问题，大家觉得不了解也看不懂我们在干什么。包括原来也有一个央视制片人问过我，说你怎么才能让我们了解艺术?我听到这个问题的时候，觉得很奇怪，我说如果你是一个真正热爱艺术的人，你会通过不同的渠道去获得，比如说自己看书，跟别人交流，甚至通过电视、网络都可以获得相关资讯。美术馆其实是承担不了这么多要求的。
宋庄美术馆展览现场
但回过来我又想，作为美术馆我们还是要提供公共教育的可能性。那我们怎么做?一方面重视展览现场的安排，另一方面，也在线上开展，美术馆的微信、微博，除了传递展览资讯外，有大量的关于文化史、艺术史的内容。可能对于大部分普通观众来说，还是得通过有质量的展览，让他们看到一些不同的东西。他们一旦看到不同的东西，会提出问题来，只要你提了问题，你就会去找到解决问题的方法，就有往下深入的可能性。
Q：观众进到这个空间里面能思考才有价值。那在您看来，美术馆在大众和艺术之间扮演了怎样的一个角色？
方蕾：过去很多年，美术馆在我们社会系统里显得不是那么重要，其实是没有意识到信息传递的重要性。现在越来越觉得美术馆是非常重要的，那么怎么来做呢?说实话，我们现在的难题也很多，我们和观众一样，有一样多的难题。你们不了解我们怎么办?那么我们只能说，第一，我们更多地做好我们的展览，再拓宽各种渠道。甚至我有时候在想，我们是不是应该做一本杂志，也做一些视频类的对艺术的介绍，甚至我最近都在考虑我们是不是应该自己来研究一个艺术教材，这些都是新的可能性。
宋庄美术馆展览现场
不过凭借我们过去二十几年以来的艺术经验，我觉得有一件事情非常有意思：就是当我们的观众越来越多看到这样新形态的艺术作品时，他可能一次看不懂，他可能第二次、第三次就能看懂了。这个当年我在798的时候有很清晰的印象，就是很多工人在2004年的时候他看不懂展览，2005年的时候他看不懂展览，但是2006年的时候他居然已经变成了艺术区展览的解说员了。
那个时候我就发现艺术、文化在起作用。这个作用不是一下就能看见。观众来看一个展览，获得了什么，是一个长期的一个个知识量、感受的叠加，人可能就慢慢改变。所以你也会发现，近十年，大家对美术馆的需求、对美术馆展览质量的是在提高的，公众的鉴赏力也在提高，这个是我觉得非常欣慰的。
宋庄美术馆展览现场
像我们这个美术馆离市区有点远，观众有点少。但现在，周六周日会有非常多的观众来，带着孩子、家人，不同年龄层、文化水平、不同职业的人，都会来看美术馆，那么我觉得这就是一个社会进步。我们只是在这里面做一些微弱的工作，但是也还是很重要的。
Q：宋庄美术馆在这个地区也十年了，当地村民他对美术馆的认知是什么样的，包括从最早到现在有什么变化吗？
宋庄美术馆馆长方蕾
方蕾：我觉得还是有变化，但这个变化是渐进的，不是一下子提高很快。你会发现，我们有一些展务人员，其实是当地的村民。你如果观察他十年以来，哪怕是从形象上的变化，你都会发现它是巨大的，我们没有办法说，他们有过去几十年农村生活经验的人，突然一下子那么了解艺术或者那么明白，我觉得不太容易，但是你可以从他的形象、状态、包括他谈论问题甚至思维方式上的改变，去意识到美术馆或者艺术在对他们发生的作用。他们特别爱来美术馆工作，觉得这是一件很幸福的事情，因为他们获得的东西和其他的村民是不一样的。
Q：听说美术馆的工作人员里，当地村民占到了1/3，他们通过怎样的方式进到美术馆里面的？
宋庄美术馆展览现场
方蕾：我接手的时候，这部分工作人员就在美术馆了。我一个人都没有裁掉，沿用了原来的工作团队。之前有几个人退休了，那么我会再向他们展开招聘，再选择了一些新的人加入我们。总体来说，使用小堡村的村民作为我们一部分工作人员这个习惯没有改变，我觉得很好，而且我觉得这个美术馆真正地体现了它的在地性，体现了你和当地的这些原生态的居民之间的关系，我觉得还挺有意思的。
