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王德晓在创作中，一直保持对技法与材料媒介的敏感性，强调颜料与媒介材料的碰撞，在一种充满偶然性与经营性的矛盾实验性场域中，策略性地实现媒介材料的复数表达。画面中的色彩给予观众强烈的视觉冲击力，艺术家通过融入沙子、水泥、颜料等综合性材料，反复进行实验，以画面中整体“气”来控制实现媒介的观念表达，探讨人自然化的整体艺术魅力，与充满装饰意味的唯美作品拉开距离。
这种即兴创作要求艺术家不惜任何代价保留一定的自由空间，在共生的画面语言中，实现一种画面状态的整体性显现，以自发和自由的方式表现内在情感。
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名称；棉线的排列-形NO10，年代2017-材料：棉线，水墨，金漆-尺寸：100X80CM
名称：错位与穿透，年代：2015尺寸：4尺 材料：宣纸，香火
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名称：意在何处—古今错变NO7-材料：布面油画 年代：2012年-尺寸：圆形-100X100-CM
向国华的创作则是吸收中国传统图式，在画面上进行错位重构，形成一种悖论的视觉关系，作为他视觉语言的风格，赋予作品传统与当下的文化内涵，在一种临界性的悬置状态中，形成个人的阐释。《错位与穿透》系列作品中，艺术家在宣纸上以香火穿透塑形，在偶然性中把控图像的错位表达，更为关注的是形式因素的构成，在持续变化的过程中表达对现实的感受和认识。《古今错变》系列则是进行打乱错位，借助理性探求，实现瞬间性的在场重组，将散落的意义聚拢起来，形成自己的个性图式语言。这种超越思维和创作局限性的尝试，以一种极端实验性的方式表达抽象艺术背后的文化观念性。
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