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刘韡 《微观世界》| 自然景观的抽象
时间：2020年07月27日 作者： 来源：悦来美术馆
“对于《微观世界》的呈现，我把形式因素的各个方面减到最低层。材料上，一个大铁片弯曲一下，就是一种原始的材料；造型上，一个球和几片弯曲的大铁片；制作方式上，也几乎不用机器。这种“最低”的处理方式是一种“意义”的抽空，让这些因素都成为抽象的概念，不代表任何东西，也没有任何让你思考的内容，你完全可以忽略掉它们，视它们不存在。“微观世界”就是一个在意义上的最低层，它不需要象征什么，也不会在其中包含其它内容；它不代表任何东西，只代表它自己，它是最底层的组织方式。”
“做艺术的第一件事就是要与别人不同”
对于刘韡，艺术就是要突破常规的语言构架，打破固有知识。不同于以往的作品中常出现的深沉饱和的颜色，在悦来的《微观世界》这个作品中用了橙粉色这样很轻盈的颜色，在视觉上格外的突出，形成了一种视觉冲突，无论是应对周边环境还是观看者的心理，都在制造一个冲突的存在。这种冲突也正是刘韡透过《微观世界》和观众产生关联的方式。
“对我来说，做艺术的第一件事就是要与别人不同。有时我要做一个作品，不会考虑它自身真正的好坏。艺术作品往往就是瞬间的，一刹那的感受，它往往是被环境所建构起来的。所以，我要生产或者创作一个东西的时候，肯定要考虑到不同的环境因素。当我在展厅时，我会考虑针对的内容是什么，通过哪些方式来反映它。但当我参与一个公共项目时，不可能做出和展厅同样的选择。无论多么严肃的思考，当我输出的时候，都会结合具体的环境需要。
我不会那么严肃地输出这些内容，因为我并不是要告诉别人我是个学者，我在研究一些很深刻的命题。我更希望以轻松幽默的方式把这东西扔出去。甚至可以做得很媚俗，我也觉得媚俗没什么不好，你的观点、视觉表现等一切内容都没有问题，只要它存在，都没有问题。”
“有趣的相遇”
“《微观世界》作为公共艺术作品，为城市生活提供了抽象艺术的范例，启发了公众对艺术表达的好奇，并产生了深层次、多维度思考，让作品与生活在此的人群，形成有趣的相遇……”
——王菊梦
刘韡的作品一贯保持着自己如谜语般独特的秩序，似乎和环境存在着某种断裂感，但却又保持着引人入胜的吸引力。它给出了关于秩序、可识别性、空间的层级和几何学的优雅，却没有等级结构。仿佛有种模糊的可能性。
