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“时在.时上”——石磊、江衡双个展于罗湖美术馆开展
时间：2020年09月04日 作者： 来源：网络
在石磊的艺术王国里，我们遭遇最多的是动物。就像原始的万物有灵信仰那样，石磊笔下的动物仿佛也有灵性。当然，这种灵性与动物的灵魂无关，与石磊的心理感受有关。在这种意义上，动物成了石磊心理感受的象征。对于当代社会的多样性和混杂性，也许没有比混杂的风格更好的表现方式了。多样而混杂的当代社会之所以不是一盘散沙，一个重要的原因就在于某种内在的动力，它体现为潜伏在组成社会的个体中的欲望与激情。这种近乎动物本能的欲望与激情将多样而混杂的社会凝聚为整体，推动它不断前进。石磊的艺术以他独特的个人色彩，建构了一个有关当代社会的隐喻。
江衡的艺术
江衡引起我关注的，是他在进入新世纪之后创作的一系列的人物肖像。当时有批评家将他归入“卡通一代”，也有批评家将他归入“艳俗艺术”。艳俗艺术和卡通一代，是21世纪初中国当代艺术的主要样式。它们的出现，让90年代盛行的政治波普和玩世现实主义突然成为上个世纪的艺术。
尽管江衡身处广州，不像身处当代艺术中心的北京的艺术家那么容易受到关注。但是，江衡以他的作品的纯粹气质，成为艳俗艺术和卡通一代的中坚。中国当代艺术很少出现这种纯粹的气质，原因之一在于艺术家很少能找到自己舒服的方式。身处当代艺术中心的艺术家，唯恐自己的作品不够当代，拼命追赶流行的风格和态度，或者以某种极端的方式试图开启当代艺术的新方向。身处广州的江衡没有这些外在考虑。他更多考虑的是自己的艺术，考虑自己的艺术语言是否能够充分表达自己的感受。在这种意义上，江衡像一位注重艺术本身的现代艺术家，而不像流行的当代艺术家那样执着于观念或者态度的表达，将艺术视为社会批判的工具。然而，高速的经济发展和社会变迁，让广州成为全球最具有当代性的地区。生活在广州地区的艺术家，只要不将自己封闭在工作室里，随着社会的变迁而成长，同时不受外在艺术观念的左右，敢于表达自己的真实感受，就具有一种天然的当代性。江衡的作品就具有这种天然的当代性。
当代中国创造的奇迹是经济的腾飞。经济的高速发展，唤起了人们的文化自信和对美好生活的向往，从而开创了一个崭新的中国时代。江衡是这个时代的见证人和参与者，赋予了这个时代以绚丽的色彩和形象。
