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模仿者常玉、山寨者赵无极、抄袭者叶永青、炒作者港台画贩
时间：2020年09月10日 作者：江因风 来源：艺术战争
“西化当代艺术”的本质
“西化当代艺术”有一个共同点，就是艺术意识形态全盘西化，“西化当代艺术”家们模仿西方落后的现代艺术（Modern art）形态，创作模仿西方早期现代艺术（Modern art）的油画和雕塑作品，“西化当代艺术”家们市场主要针对西方买家。
比如：圆明园画家村、宋庄画家村、798艺术区就是“西化当代艺术”家曾经集中的集聚地有。“西化当代艺术”代表人物有：陈丹青、F4、刘小东、曾梵志、艾肥子、蔡火药、四大金刚等。
“西化当代艺术”的全盘西化思潮主要有2个方向，第一个方向是模仿西方落后了100年的早期现代艺术（Modern art），第二个方向是模仿西方落后了半个世纪的后现代艺术（Post modern art）。而对于西方比较进步的当代艺术（Contemporary Art），“西化当代艺术”则是还没有涉猎。
比如：刘小东、曾梵志就是模仿落后了100年的印象派，属于早期现代艺术（Modern art）。艾肥子、四大金刚则是模仿落后了半个世纪的装置艺术，属于后现代艺术（Post modern art）。
（上：louise bourgeois《乳房》。下：舒勇《泡女郎》）
“西化当代艺术”的投机主义
第一波“西化当代艺术”流派主要针对3类西方购买群体，西方使馆人士家属、西方游客、西方商务人士。“西化当代艺术”比较嚣张的年代，甚至有“西化当代艺术”家把画展直接搞到人家大使馆里面去。
“西化当代艺术”流派的高潮期，就是冲着来观看2008年北京奥运会比赛的国外观众买家而去的，10万名“西化当代艺术”家洪涌而至，集聚到北京城市周边的村落和厂房。
北京奥运会国外买家这个巨大而虚幻的海市蜃楼，过量十倍的艺术家北漂下海，以西方买家作为创作动力的投机主义“西化当代艺术”家，几乎把北京城市周边的村落和厂房都挤爆了。
北京奥运会之后的2009年，加上全球金融危机的影响，“西化当代艺术”流派迅速衰落，798等地的画廊大量倒闭，北京也开始大量清理泛滥的艺术区。
“西化当代艺术”的没落，实际上就是全盘西化艺术意识形态的没落。针对西方买家的投机主义“西化当代艺术”走入了穷途末路。
（上边是艾未未的作品，下边是美国艺术家Robert Therrien 1993年的作品。）
文化输出年代，全盘西化穷途末路
30年来技术和经济进步，比出艺术的落后。我们来看看技术和经济，从80年代到现在这30年的改变，从80年代的老照片和报纸可以对比出来。这么惊人的天翻地覆的变化啊。
再看看从80年代到现在这30年的中国现当代艺术，有多少变化吗？还是停留在80年代全盘西化的艺术意识形态。这30年，中国几乎是从农业文明和工业文明早期的杂交状态，直接过渡到工业文明的后期。而现在的中国当代艺术，还是要停留在80年代全盘西化的迷茫中吗？
那么，在当今传统文艺复兴和文化输出的年代，我们需要什么样的文化艺术呢？
模仿西方油画等西洋画的就肯定没有希望了，因为油画代表西方文化，就算你画得很好，那也只是老外的孙子，和民族文化传承无关，也代表不了国家文化输出。
比如陈丹青、F4、刘小东、曾梵志、艾肥子、蔡火药、四大金刚那些当代艺术家们，虽然他们具备一定的市场影响力和社会知名度，但他们的意识形态是全盘西化的，是被欧美艺术资本所操控的。这些全盘西化的西洋艺术和文化传承无关，更加代表不了国家文化的输出。
这几十年，有才华的画家很多，但他们都过于西化，而埋没在西方艺术的海洋中，浪费了自己的艺术才华和生命精力。用那些西化的中国西洋艺术来代表中国艺术和文化输出，就是个笑话。
