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方力钧:这是我目前最全面、大型的版画展
时间:2021.01.28 来源:当代艺术

“方力钧版画”即将于2021年1月29日至3月1日在湖南省博物馆特展一厅、二厅展出。此次展览总策划段晓明,策展人冀少峰,展览统筹陈叙良,学术主持舒可文。艺术家方力钧告诉雅昌艺术网:“这是我目前最全面、大型的版画展览,预计展出132幅作品,布展中可能会有微调。”

2020年疫情期间,方力钧持续不断的在他宋庄巨大的工作室内创作木刻版画,诞生了几十件带着强烈的方力钧绘画语言的“方式版画”,也会在此次展览中展出。

此次展览作品涵盖方力钧1982年以来重要的版画作品,不仅有平实、简洁的黑白木刻,亦有强烈、单纯色彩构成的套色木刻。展览中有方力钧以电锯替代传统刻刀的大型作品,工具的改变得以实现在木板上刻画超长线条的自由,突破了小幅版画在大型美术馆空间中对于视觉张力的限制。超大尺幅的黑白、套色木刻版画及工具的改变,以及在创作过程中诞生的独创版画技巧“乱刀法”等等,共同扩延了版画创作的可能性。





艺术家 方力钧



此次展览的策展人、批评家、湖北美术馆馆长冀少峰以时间线索,呈现不同时期方力钧版画创作的状态:

一、朦胧期(1982—1984)

这个阶段其版画带有强烈的时代印记,体现的是一种久居封闭环境的人对现代性的渴望,苦难经历、个人命运和中国社会底层现实紧紧联系在一起,以致于关于伤痛苦悲的视觉表达成为其视觉叙事逻辑的重要线索之一。


方力钧 1982年 用铅笔蹭拓的最早木刻尝试 18×9.2cm



二、沉寂期(1985—1994)

方力钧在中央美术学院学习期间,并没有留下什么令人印象深刻的版画作品,但社会氛围的激动人心迫使方力钧必须从历史的大兴奋中醒来。他由太行地域的乡土题材转向审美与形式的探索,再至回归太行地域母题,由此形成了其视觉叙事风格的重要转向。激变的社会裹挟着方力钧也投入到社会变革的潮流中,而后内化于其版画创作与当代艺术的轨迹中。


方力钧 1985年 木刻版画18.5x20.8cm





方力钧 1987年 以摄影为蓝本创作的木刻版画 43.5x48cm

 



方力钧 1988.No.2 46.3×49.7cm 木刻版画 1988年


方力钧 1988 79.3x56cm 木刻版画 1988年



三、觉醒期(1995—1998)

他以一种自我启蒙式的艺术实践,不仅回应了激变的社会发展现实,找到了适应自己的生存方式,同时亦走在了时代与艺术的前沿。其1995年创作的黑白木刻,塑造的形象来自于符号叙事光头的形象,并有意尝试将这些形象放大。他以一种无畏的勇气和难得的清醒,直面大时代变局所带来的突如其来的变化。其内心深处和外部世界的异质性促使他刻画出了时代的大命题,刻画出了思想的超越,精神的高贵及人性、人之为人的尊严与风骨。


方力钧 1995.3.5 380×270cm 木刻版画 1995年




方力钧 1996.12 112×82cm 木刻版画 1996年

21/25 纽约MOMA收藏

17/25谭国斌当代艺术博物馆收藏

福冈亚洲美术馆收藏


 

 



方力钧 1996 488x366cm 木刻版画 1996年



方力钧 1996.13 112×82cm 木刻版画 1996年

21/25 纽约MOMA收藏

23/25 西雅图艺术博物馆收藏





方力钧 1996.19 244×488cm 木刻版画 1996年 西雅图艺术博物馆收藏



方力钧 1996.1 488×366cm 木刻版画 1996年



方力钧 1996.18 244×366cm 木刻版画 1996年



方力钧 1997 244×366cm 木刻版画 1997年



方力钧 1998.11.15 488×640cm 木刻版画 1998年

2/8 英国木板基金会收藏

3/8 谭国斌当代艺术博物馆收藏

 



四、突破期(1999年至今)

他的版画所带来的颠覆性革命,不仅在于其表现工具、材料材质及方法语言的变革。技术尺寸的变革有形可见,但在形式背后身份的独立,精神的自由才真正瓦解了传统版画知识系统。透过版画,实则是一种个性尊严的被尊重,是一种人性的解放和压抑已久的解放的人性。由解放版画,到解放人性;由版画获得解放,再回归人性的解放,也使得方力钧的版画在当代艺术史叙事中牢牢占据着显著而稳固的位置。




方力钧 1999.3.1 488×732cm 木刻版画 1999年

4/8谭国斌当代艺术博物馆收藏

5/8印尼CP基金会收藏

8/8中央美院美术馆收藏




方力钧 1999.5.1 488×732cm 木刻版画 1999年

新加坡国家美术馆收藏

6/8谭国斌当代艺术博物馆收藏





1999.2.1 488×732cm 木刻版画 1999年

5/8 德国霍夫曼夫人私人博物馆收藏

8/8谭国斌当代艺术博物馆收藏





方力钧 2000.6.15 122×81cm 木刻版画 2000年



方力钧 2003.3.1 400×852cm 木刻版画 2003年

1/8法国蓬皮杜艺术中心收藏

5/8武汉美术文献艺术中心收藏

6/8谭国斌当代艺术博物馆收藏

 





方力钧 2003.2.1 400×852cm 木刻版画 2003年

1/8法国蓬皮杜艺术中心收藏

2/8德国霍夫曼夫人私人博物馆收藏

3/8广东美术馆收藏

4/8韩国Gallery artist收藏

5/8梁洁华基金会收藏


6/8印尼CP基金会收藏

7/8纽约MOMA收藏

8/8湖南广电集团收藏


方力钧 2013-2015 244x122cm 木刻版画 2015年

12/18四川美术学院美术馆收藏



方力钧 2013-2016 122x163cm 木刻版画 2016年

16/28 湖北美术馆收藏



方力钧  2014 122x163cm 木刻版画 2014年

16/28 湖北美术馆收藏



方力钧  2016 244x366cm 木刻版画 2016

1/12 合美术馆收藏

 




方力钧 2016 244x366cm 木刻版画 2016



方力钧 2016 244x366cm 木刻版画 2016



方力钧 2017 488x852cm 木刻版画 2017年



方力钧  2018 163x122cm 木刻版画



方力钧 2020 488x1098cm 木刻版画 2020年

AP版 湖南省博物馆收藏

 

编辑:杨晓艳
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