阿特新闻
陈曦：看见了什么？
时间：2021年11月24日 作者： 来源：
“一开始，我曾被她强烈的表现主义风格所迷惑，以为这就是她艺术天性的不期然流露。她用大刀阔斧的、充满野性的生涩手法去表现她熟悉的都市生活题材，用一种近似居高临下的视角描绘了一幅幅全景式的都市生活画面。在这些作品中，陈曦的构图没有统一的透视关系和人物比例，经常将不同的空间、人物、事件随意并置，与那些色彩凝重、比例结构都不大对头的笨拙形象相呼应，构成一种喧嚣、嘈杂、充满生命活力而又流露出苦涩悲情的都市底层人文景观。从形式语言的层面看，陈曦采取的表现主义风格和她所选取的市井题材之间获得了高度统一。正是这种生涩、粗粝的笔法，才创造了一种视觉上的不和谐和怪异感，表征了灯红酒绿、纸醉金迷的市井生活的荒诞与污浊。在这个意义上，她放弃学院写实主义而采用风格化的表现主义正是出于题材的需要，而非出自她艺术天性中本有的一种趣味。”—— 贾方舟《自由出逃：陈曦走向当代的四步》
1998年《她》200x145 布面油画
2001年《夜宴》140x240 布面油画
当装置、影像、行为及新媒体铺天盖地而来的当下，陈曦心中常常泛起一种黯然神伤的悲情。 “处于这般胡思乱想中有一阵子，2013年的时间已悄然过去了大半年，还是一笔没动，每日都去画室里呆一会儿，翻翻书，陪狗狗玩会儿球。就在这般潜藏焦虑的平静中，等来了这一天。目光所及的遍布房间各处的杂物：书架上堆满的各种物件儿，狗玩具，工艺品，工人施工用的梯子，丢弃的脏手套，从国外收藏的木雕，玻璃烟灰缸，古代石刻，丢弃的打印纸……一切静止的凡俗之物突然被魔术般赋予了神采，仿佛饱含着人性的生命寓意。那一刻，我知道可以动手了。”
2013年《男人和玩具手枪》200×110 布面油画
2014年《拯救》210×100 布面油画
“我急切的想要去捕捉它们提供的那些神秘的线索，以及超越了自身物性的隐含寓意。人的玩偶和物件，因个人的选择、使用、把玩乃至破坏损毁，已沾满人的气息，成为了人类行为的证物。它们在这些画里出现于刻意营造的多重虚空当中，以绝对的主角释放张力、情绪和潜台词...这些“物“所传达的信息往往比作为使用者的“人“来得更真实也更具一种恒久性。然而背后凸显的终究还是关于人类的问题以及普遍状态，是有关人类世界现状的忧思...人使用物品，发展物的功能乃至无用的奢华，到如今，人已全然被困于物质，被更多的物性所腐蚀消融，再不是充满灵性的自由的人了。”
2015年《拾心》200×110 布面油画
2015《梦见蒙娜丽莎被盗了》195×150 布面油画
