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袁武:没有刻画人物个性的能力,是人物画家致命的弱点

时间:2021年03月24日 作者: 来源:020艺术观察


袁武,1959年9月生于吉林省吉林市。1984年毕业于东北师范大学艺术系,1995年毕业于中央美术学院国画系获硕士学位。历任解放军艺术学院美术系副主任、教授,北京画院常务副院长、北京画院执行院长,2017年3月辞去北京画院执行院长之职。现为中国美术家协会理事,中国画艺术委员会副主任,北京画院专业画家,国家画院研究员,享受国务院政府特殊津贴。



庚子日记——春光有限
235×385cm
纸本设色
2020年

 


水墨人物写生概要
文/袁武

 

水墨人物写生,是学习中国人物画的重要途径之一。它既可以提高造型能力又可以提高笔墨技巧。写生课可有临场即兴发挥的笔情墨趣,作品亦会生动感人。应当说一幅好的写生画可以成为一件独立的艺术品。

水墨人物写生时要注意把握正确合理的结构、注重形象的特征。同工笔人物画相同的是水墨写生亦非常注重线的表现力。线条的出色运用,可以为落墨赋彩打下基础,是写生作品成功的前提。写生时切记不可照抄,刻板地描摹对象。古人说的“形神兼备”、“以形写神”是指形与神之间的正确关系。初次画水墨人物写生是不可能做到“提笔直取”、“随意可得”的。作画时不可急于求成要由慢而快、循序渐进。


 


高天无声
280×600cm
纸本水墨
2018年


水墨人物写生是难度比较大而又进步比较慢的一种绘画表现形式。学生可以根据习惯和能力的不同而采取多样的写生方法而且常常会临场根据所描绘的对象给人的感受而产生写生步骤,但基本步骤是大同小异的。介绍如下:
 
起稿
 
面对写生对象不要急于下笔,首先要认真观察人物的特征和形体结构,并要细微地感受对象的气质和神态在达到对人物有了一个较完整的认识和理解之后再用木炭或淡墨轻轻落稿。此阶段要注意构图的处理,安排好画面中的人物位置、空间及空白的布局。木炭稿不要把形象和衣纹画得太呆板,只抓住人物的大比例、大特征即可。造型能力很强有一定写生经验的人,也可以不用木炭起稿,用淡墨干笔直接落墨来描写形象。但对一般初学者来说起稿这一阶段是必不可少的。


 


富春山居图
270×393cm
纸本水墨
2015-2017年

落墨

这是整幅写生的关键步骤。首先要精心设计笔墨的处理,做到成竹在胸、一气呵成,再补充皴、擦、点染。要多用中锋免得笔墨太浮、太弱特别是人物的五官、手部结构和衣纹的表现中锋用笔更易抓得准确。衣纹的处理要行笔有节奏,落笔前要做到细心周到、统筹安排,有疏、有密、有散、不乱,既变化又统一。水墨画不易修改因此落笔时要谨慎,但也不能太拘束要做到大胆落笔,细心收拾。对整个形象的处理要有主有次,画面的某些部分暂时先空出来,待下一步骤处理。

补充笔墨

此阶段主要是在第一次落墨的基础上,对一些主要的部位,用淡墨或浓墨、焦墨反复皴擦使一些局部结构的刻画更加深入。如头部的眼睑、鼻翼、嘴角等。对服饰中的衣裤部分,可以把所需的浓墨或淡墨画出来。但此阶段还是不要把形象完全画足有一些部位是要靠设色才能最后完成的。

责任编辑:杨晓艳去阿特首页
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