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马蒂斯和毕加索，谈论20世纪现代艺术永远绕不过去的两个人。
时间：2022年11月16日 作者： 来源：墙报
马蒂斯决定沿着塞尚的路继续向前，后来他称塞尚是“绘画之神”。
毕加索则称“塞尚就像我们的父亲。”
而此时的毕加索还停留在他的象征主义风格中，即将迈入一个又一个颜色时期。
早在1901年，毕加索就看过塞尚的画展，但那时他没有想法。
关于创作和突破，他并不自觉。
在马蒂斯的画出来之前，他并不知道马蒂斯做了什么决定。
1905年秋季沙龙，马蒂斯展出了他的作品，引发了前所未有的轰动。
2
野兽的出击
在秋季沙龙上马蒂斯展出了大量作品，他将梵高的强烈情感表现力和塞尚的抽象空间感结合，将空间流动感极大化，使用了近似抽象主义的绘画方式。
但是画作观感是：丑。
大众和评论家纷纷不买账，著名艺术家沃塞勒说出了这样的冷话：“这是一场色彩的狂欢盛宴，阿尔伯特的传统雕像就像是身处野兽群中的多纳泰罗”。
“野兽派”因此得名，在当时它的含义更多的是嘲笑和戏弄。
然而在众人的哄笑中，一对美国兄妹毅然决然的买下马蒂斯的《戴帽子的女人》。
马蒂斯《戴帽子的女人》
他们就是哥哥里奥•斯坦因和妹妹格特鲁德•斯坦因。他们出身富有的斯坦因家族，而他俩，也是后来马蒂斯和毕加索的主要金主之一。
他们获得了一个权力，评判马蒂斯和毕加索孰高孰低的权力。
毕加索《格特鲁德·斯坦因画像》
1906年，独立沙龙画展开幕，马蒂斯展出了他最具野心最先锋的作品——《生之喜悦》，这几乎一举奠定了他现代艺术领军人的地位。沙龙刚一结束，这幅画就被送到斯坦因家的陈列室，高高悬挂了起来。
马蒂斯《生之喜悦》
也就是在这个时间段，毕加索和马蒂斯终于在斯坦因兄妹的安排下见面了。
3
原始的反击
二人的第一次见面是悬殊的，马蒂斯比毕加索大了十二岁，此时在画坛已经颇有地位。
而毕加索，还是一个无名小辈，他住在一座蒙马特山的小房子里。
这座房子因为年久失修和潮湿阴暗被称为“洗衣船”。毕加索的屋子里没有电和煤气，只有一盏小煤油灯，陪伴着他在夜晚作画。
二人的形象也大不相同。马蒂斯中等身材，带着眼镜，早年从事司法学习的他待人接物都很有教养。作为法国本地人的他发音清楚，表达能力很强。
而毕加索则完全不同，他是一个秩序的破坏者，身材矮小，行动迅速，总是穿着一身工作服。出生于西班牙的他法语很烂，口音很重。
二人似乎有些格格不入，此时比较不安的是毕加索。
在1905年他看完马蒂斯的沙龙后，他意识到自己落伍了，引以为傲的天赋受到了打击，如何打败马蒂斯，成了这个时间他最重要的目标。
而马蒂斯，则试图以一种长辈的身份去关照这位年轻人，但与此同时，一丝危机的预感冲入脑海——这个年轻人将会是自己的极大威胁。
二人日后经常在斯坦因家的沙龙聚会里见面聊天，有一天，马蒂斯带来一件刚果人的小雕像，毕加索在看过之后福至心灵，关于非洲艺术的想法彻底觉醒。
毕加索立即前往戈索尔闭关创作，此时的他有了打败马蒂斯的把握。
终于，在1907年，毕加索的《亚维农少女》横空出世，这幅画将一次又一次的被谈及，它是现代绘画史的里程碑，也是当时最为暴力偏激的作品。
毕加索《亚维农少女》
而这一次，也是毕加索风格的确立，他称之为“驱魔的作品。
在《亚维农少女》之后，二人的发展发生了转变，毕加索变本加厉，朝着立体主义的方向前进，而马蒂斯的艺术在公众看来，已经不够先锋，不够那么离经叛道了。
要命的是，斯坦因兄妹也开始疏离马蒂斯，和毕加索越走越近。
