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熊莉钧：艺术创作就是一场个人的精神跋涉
时间：2022年07月19日 作者： 来源：重庆时代美术馆
其二，图像的多重变化会使得空间产生叠加。我在创作中一直以来对空间的探讨，最初是抽离环境的空间，到平面空间，再到现实空间，这批作品体现的是多重空间：有图像本身再现出来的空间、图像交叠后的错位空间，和镜像中的环境空间的多个层次。
《去年》布面油画 丙烯， 2011年
Q：作品从“新卡通一代”到“绿洲”，以创作路径出发，您觉得最大的不同在什么地方？
A：最大的不同可能是创作逻辑上的变化。我的作品从2000年左右开始。之前我热衷于表现和制造“新奇”，用斑斓的色彩和极致状态下的人物，去呈现在21世纪逐渐崛起的新中产阶级的审美趣味。绘画的主题关注流行文化、青年亚文化，反映了中国真正进入世界视野后的社会变迁。
但20年过去了，世界的每一天都以倍速在更新，曾经的“新奇”逐渐趋于常态，曾经完整的精神世界也被各种“新奇”密密麻麻地填满，人们一度从精神家园出走，追逐新奇而导致精英文化的陨落。
《绿洲No.6》镜面不锈钢油画，2021年
我一直在一种比较稳定的语言系统和视觉范式中创作，近年来，我也在不停反思过往表现的内容和曾采用的创作方法，尝试让绘画中的图像、主题和叙事都有新的结合、淘汰或者更新。
我尝试着去寻找创作中的一些可能性，通过对图像的淘洗、再造，传达个体经验、信念、意志的体悟；也通过对创作原有的方式、媒介的改变，来找到实现这些可能性的途径。
《江湖》布面油画 丙烯，2009年
Q：对于流派式的分类，“新卡通一代”的定义是否对您有创作上的束缚？
A：事实上我的创作并没有太受“新卡通一代”定义的束缚，“新卡通一代”其实是对于1990年诞生的“卡通一代”的沿用，但这个沿用严格来说并不是很严谨，实际上“新卡通一代”与“卡通一代”是两类艺术家及其作品观念和意涵。
《明星》布面油画 丙烯，2009年
这里我们可以厘清一下2000年初始时期的中国当代艺术中“新卡通一代”。首先“新卡通”并没有宣言，也没有形成一个共同发声的明确集体，甚至整体的呈现，例如新卡通艺术家并没有主动集结起来做过以“新卡通一代”为表达主题的大型展览。
他们是个具有一定数量但却很松散的现象存在。而且除了现存的各种艺术与非艺术的艺术评论，“新卡通一代”也没有形成具体的理论来界定自己，或为自己建立学术的声音。
《向日葵庄园》布面油画 丙烯，2009年
