7月22日，一个名为中央美院藏中国画之“历代名画记”的展览在矶崎新设计的中央美院美术馆开展。从展览的题目看，就知道此展乃学术性的展览，不过与先前此类展览只是学者交流的雅集不同，这次展览的展品件件来头不小，据主办方说展览“秘画”部分呈现有唐、宋、元、明、清历代作品，虽然这些作品尚未有明确的断代，但噱头还是相当的足，显然主办方不想只是自娱自乐，大有炫耀藏品之意。 可有趣的是，展览的主角不是这些可能来自千年前的藏品，而是一位老者——中央美院的老院长靳尚谊。他激情洋溢的开幕式讲话，大有吴冠中炮轰“画院”、“美协”之势，其力度、批判性技惊四座。 “中国博物馆、美术馆建设刚刚开始，办馆上比较好的，唯一能和国际接轨的就是上海博物馆。”长期以来靳先生始终关注着中国的博物馆、美术馆建设，特别是对中央美院的美术馆（由于中央美院搬迁到北京望京地区后长期没有固定的展示场所）。所以，从搬迁到立项、实施，靳尚谊始终是新美术馆的参与者之一。 他认为，“中国现在的博物馆、美术馆建筑有一个错误的观念，就是拿中国古代器皿的造型作为设计来源。另外，国内外一些建筑设计师，过多强调创意而对功能完全忽视，同样不可取。”毕竟，对于一个发展中国家，我们还没有发展到需要用建筑来吸引旅游带到经济的水平，一个博物馆、美术馆最重要的还是更好地展示藏品。因此，靳尚谊义正词严地批评道，“正是在这个意义上，这个美术馆有严重的失误。” 按照当初的想法，中央美院高层认为矶崎新有设计美术馆的经验，可以放心地交由他设计，可最终出来的建筑除了外型让人匪夷所思外，其内部空间的布置同样让人瞠目结舌。据靳尚谊介绍，参观过这个美术馆的中外专家评价均不高。靳尚谊说，“矶崎新也受到当代思潮的影响，美术馆的空间浪费很大，走廊遍布其间，这就直接缩小了展览的空间。另外，由于其外观是半弧型的，三楼很多墙面不能用，没有办法挂作品，造成大量的空间浪费。” 众所周知，展示作品的空间以方型为宜，而如今的中央美院美术馆的空间设计对藏品相当不利，展示空间不完整，而且多是斜面，无论什么藏品摆放在那里似乎都被轻易淹没，建筑本身的结构显然喧宾夺主了。靳尚谊严肃地指出，“这个美术馆虽然在国内是不错的，并且也是由国际著名设计师设计的，但问题相当严重。”
