包洪波的山水画是属于当代表现主义的艺术风格，而不是旧有传统文人画的风格。古今中外每个历史时期的代表性画家，其内心深处都有一种强烈的艺术情愫，这种情愫不会受到外在社会价值观念的影响，也不会受到前代大师的左右，它是画家感悟艺术真谛的源头活水，也是形塑艺术家个性语言的观念拷问。尽管，在很多时候，画家往往会被来自多方面的因素包裹，不能看到自己的精神所在，但优秀的画家却能够拂去蒙在珍珠上的灰尘而寻找到自己的灵魂。内心的艺术创造被西方心理学家称作“潜意识”或“无意识”，也被中国古代文人画家称为“顿悟”的禅境。无论是哪一种表述，艺术都代表了一种朴素和真切的情感。但画家内心的艺术情感不仅需要画家对自我的认知和发现，还需要把这种发现与绘画的语言形式进行完美的统一。开拓性的画家通过某种方式的统一才最终获得大自然所赐予的力量，塞尚将这种力量称之为“视觉逻辑中的自然”。

 

  近些年，包洪波的山水画就呈现了这种回归内心的精神倾向，画面以一种朴素化的表达诠释了自己笔墨语言和内心的纠结。临沂大洼童年真切而美好的回忆如梦幻般进入了他的画面，山中的风景变得朴厚灵动、一派乡土野逸的深厚情感出现在画面当中。随着包洪波执意对世俗画风矫饰浮华笔墨的批判，他进而转向以超现实主义的艺术观念来表达这种乡土山水的文化符号，个性化的笔墨表达了他丰富的内心情感。他的画面不仅和晚明遗民文化中的写意山水更为契合，其当代性的视觉呈现也更加明确。

 

  将写意山水向表现主义山水展开自有其文化上的依据，现代山水画大师黄宾虹也认为中国的文人写意绘画与后期印象派的艺术思维最为接近，它们在反对再现性的绘画表述中实现了某种共鸣。但如何把两类不同体系的艺术形式进行有机的融合却成为了黄宾虹之后中国山水画家思考的现实问题。让我们欣慰的是，我们从包洪波的水墨山水中发现了一种具有强大的包容性和语言上的开拓性的探索，笔墨语言本身的奇幻魅力与黑白灰的色调组合成为了一种新的关系，画面弱化了内容性的陈述，而努力强化了视觉逻辑中的自然，并把内心的现实理想作为了表现的主要内容——-无疑，这种实验是大胆的，是纯粹艺术性的，也是符合包洪波的。因此，我们对于他的山水绘画就充满了更多的期待！

 

方辉

山东艺术研究院美术研究所所长

2024年11月