北京宋庄艺术家村旁边闲置着一块块土地，这是中国当代艺术品最近经历的繁荣—破灭历程的一个象征。
当中国艺术品价格急剧攀升时，曾有计划在这个北京郊区的艺术家部落建造更多展室和工作室。然而今天，在艺术品价格在过去一年里下跌约60%之后，上述扩张计划举步维艰。
一段白热化的时期过后，金融危机打击了中国的艺术品行业，导致宋庄等宏大计划的投资减少、北京798艺术区的展馆关闭、膨胀的情绪受到打击、艺术品价值降低以及作品数量锐减。
市场景气时，在2007年和2008年市场高峰时期，拍卖室中疯狂的出价致使艺术品价格扶摇直上，而且投机者几乎像对待股票或可贸易商品一样对待当代艺术品。
中国顶级拍卖行北京保利国际拍卖有限公司发现，中国当代艺术品业务在过去一年下跌逾50%。
北京保利国际拍卖有限公司总经理李达说：“包括投机者在内的一大堆购买者被挤了出去。留下来的收藏者现在能够向合理的作品支付更合理的价格。”
李达以一幅出自张晓刚之手的油画为例进行说明。该作品在5月拍出1680万元人民币(约合250万美元)的价格。李达说，如果在2007年拍卖，该作品可以卖出上述价格的两倍多。
苏富比拍卖行和佳士得拍卖行均减少了在香港出售中国当代艺术品。出售者仍然对脆弱的市场保持警惕。
李达说，没有中国经济的全面复苏和向创造巨额财富的时代回归，中国当代艺术品价格不会很快好转。
拍卖商和经纪人说，自金融危机以来，收藏者变得更有选择性。他们放弃小价值作品，同时在除中国以外的亚洲和西方年轻艺术家中寻找价值。
在顶峰时期，一些人认为中国当代艺术品市场受到高度操纵，充满投机。
拍卖行曾被指与艺术家合谋抬高价格，作品鉴赏人员和馆长被指责以抬高艺术家声誉来获利，而艺术家辛辛苦苦创作作品就是为了拍卖，其经营方式是通过一支助手队伍，而非通过艺术品展览的传统初级市场。
佳士得拍卖行的中国当代艺术品专家英格丽德·杜德克说：“在中国的环境下，艺术品市场上的拍卖是一个崭新的现象。大部分这种现象是受私人收藏者驱动，这不一定表明存在投机，但显示存在巨大需求……”
然而现在，展馆和经纪人似乎要“卷土重来”。艺术家看到，自己正得到耐心支持，而且各方努力确保艺术家的声誉和作品价值受市场波动的影响更小。
香港当代画廊的费德里科·凯勒说：“一些展馆认为，拍卖是对(艺术家)市场价值的测试，以便它们能快速赚钱。但我们尝试反方向的做法。”
香港一家画廊经营者萨福·马(音)说：“我们只是蒙住自己的眼睛，不观察外边的市场。对我们来说，事物的发展是长远的，我们试着不要太短视。在艺术品上投机太容易了，但这样做没有足够的挑战性。”