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如果人们还记得21世纪刚刚开始几年的中国当代艺术品狂飙，那么也一定会对近几年当代艺术品市场低迷印象深刻。随着世界经济从2007年步入衰退周期，全球当代艺术品都陷入了低潮，而传统书画作品或经典画作，因其资源的不可再生性重获焦点地位。
2012秋季香港佳士得秋拍，情形又在变化。中国书画部分以近8.5千万成交，成交率82%。与今年春天的2.5亿成交额相比，明显有较大差距。而在中国书画之前结束的“亚洲20世纪及当代艺术”三个专场总成交额约6.75亿，超中国传统书画近2个亿。现当代亚洲艺术拍品有三个线索：一个是从赵无极到蔡国强，关注亚洲文化再造;其二是关注亚洲特质的表达，包括曾梵志、扬少斌等;其三是对媒材的发掘，从亚洲文化传统中寻找新的媒材。
中国传统书画一直以来是中国艺术市场的中坚力量，而现当代艺术则是受经济环境影响最大而缩水相对严重的部分。因此，香港佳士得2012秋拍，现当代艺术及中国书画的成交结果着实让人颇感意外。一方面，或许是因为中国书画市场近两年日趋理性，卖家惜售、买家挑剔。而另一方面，佳士得去年对整个亚洲当代艺术所做的整合，以及今年在征集拍品、估价上做的策略调整，也起到了至关重要的作用。但更重要的是透露出某种艺术品市场重又泡沫化的玄机，因为当代艺术品走强总是伴随着这艺术市场不理性的高歌凯进。
今年保利嘉德纷纷赴港抢滩，香港佳士得为了应战，秋拍系列活动较以往尤为重视，如火如荼，群雄逐鹿，也是泡沫化的一个先兆。
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