中华五千年的文明，留下了无数的奇珍异宝，散落在世界各地。今天，随着国内艺术品价格的攀升，在利益的直接驱动下，中国古董商人们开始走向世界各地，收集、猎奇寻觅失落的中国宝藏。日本很早就和我国有文化交流，自然地，今天也就成了中国人趋之若鹜的淘宝地之一。商人去那进货，拍卖行去那征集，一位从业多年的商人，向记者透漏，他每年有一半的时间是在日本。中国藏家究竟是如何在日本淘宝的呢，记者就相关问题咨询了三位业内人士：常年从事古董买卖的蒋先生、在日本开办美协拍卖的藤先生，以及日本伊斯特拍卖行的掌门人关敬先生。
I.拍卖
编者记：蒋先生已经是“第二代”在从事这个生意的了，在中国还未开放时，他是做古董出口的，近两年，形式发生了逆转，于是出口变成了进口。日本也是他常跑的国家之一。据蒋先生介绍，像他一样的商人去日本买东西，最主要的途径还是通过拍卖。
记者：您跑日本都是怎么收货的呢?直接去古玩店买么?
蒋先生：大部分都是拍卖。偶尔也会顺带的逛下古玩店。但是因为日本现在经济没落了，这些古董商也跟着没落了，你到他的店里他几乎已经拿不出什么东西给你了。
记者：那您就是得到了消息，然后去那边拍卖?主要去哪些拍卖行呢?还会通过别的什么形式购买么?
蒋先生：最主要去的就是东京中央拍卖行，中央会给我们寄图录，看到合适的东西就去了。当然，也有一些别的拍卖行，像是马上5月，我就要去日本，是日本协和拍卖。我想大部分的藏家/商人应该跟我差不多，都是通过拍卖，日本本地的古董商的势力很强大的，很少和他们做生意。偶尔也会去下日本的“交流会”。现在日本个别地方的交流会放开来了，因为他们发下中国人很能“买”，到了里面大把大把的花钱，所以部分地方放开了，但是还是要登记的。
日本伊斯特拍卖行的社长关敬先生在接受记者采访的时候，也特别指出，“我们其实也比较切身地感觉到了，在拍卖会上越来越多的中国客人。当然香港的拍卖肯定是有很多中国客人。但是，我们现在在东京举办的拍卖会，也是有很多中国的买家会来参加。”
II. 交流会
编者记：日本古董交流会，既是拍卖的前身，也是日本最古老的古董交易方式，今天虽然已经没落了，但仍然在顽强的支撑。尽管交流会要求必须是日本人，才能参与，但由于经济形势的下滑，今天少部分也开始对中国开放。藤先生在东京、北京、上海三地征战已有20余年了，对这个行里的门道可说是了如指掌。
记者：听说您对日本的交流会十分了解，您愿意和我们分享下日本交流会的运作模式究竟是什么样的么?
藤先生：日本交流会在日本已经有数百年的历史了。根基扎的非常的深。日本交流会其实是非常非常小众的。我这么和你说，日本过去的古董商人，最早的，他们开始带徒弟，徒弟又带徒弟，如此往复...徒弟带徒弟的，于是这么些个徒弟、徒孙在一起就形成了“交流会”。所以“交流会”在一开始是十分局限的，越是高档越是局限，而且是在一起玩的人，拉帮结派的，而且玩的都是同一种东西。日本有个“不言堂”就是个挺大的派别，桃李满天下。
现在对中国开放的交流会只是一些小地方的，大的还是很严格，一般人是进不去的。也因为日本的这种交流会十分局限，所以几百年来，这个形式就保护当地古董商的利益。因为所有的消息就只有他们这个圈子知道，一有什么好东西出现，他们就自己内部消化了。
记者：那既然交流会这么局限，那究竟什么样的人才有资格进这个交流会呢?
藤先生：首先你必须是日本人。而且要在著名的古董店里从业三年以上，这些古董店必须是业内公认的。这样了以后你才能申请注册、登记去进入这些交流会。这些交流会还是很排外的。东京，有个阪本五郎，他开的“桃李会”在业内是比较有名气的，我也不瞒您说，我也是通过有人三番五次的介绍，现在才算是进到这个交流会里面。
记者：我有一点不太明白，如果这个圈子这么局限的话，那么这些古董商人出货的时候怎么办?永远都在这个小众的圈子里面，艺术品的价位怎么才能攀升起来呢?
藤先生：不是这样的，交流会的局限只在于保护他们进货的利益。这些大古董商手上都操纵着大客户，像是博物馆以及国际拍卖行，佳士得、苏富比很多东西都是从他们那里选去的。出货当然还是要对外的。
但是因为，他这种交流会的形式，除了对古董商意外，对别人都是没有好处了，这个市场不能总是你们垄断啊。再加上公开拍卖的出现，公开拍卖是完全透明的么，所以现在交流会越来越没落了，虽然拍卖现在才刚刚在日本站稳脚，但是可以肯定的是，不久的将来，拍卖肯定会将这个交流会的形式彻底的取代。
III.艺术节/古董节
编者记：艺术节(Art Fairs)现在在全球各地越发的火，TEFAF市场报告主笔认为这种火热形成的原因主要是因为，拍卖目前的强势，让艺术商人们感受到了生存的危机。为了能够和拍卖相抗衡，艺术商人们联合组织起来，形成各种“节”。事实上，今天很多商人都认为这些艺术节的销售额已经远远超过了他们的店铺。这个气氛在日本也不例外。同时，日本伊斯特拍卖的社长关敬先生表示抛给了我们一个严肃的话题，他表示并不主张中国商人们现在这种淘宝，日本也曾经有过相同的历程，中国艺术品价位的未来的持续性将是一个很大的问题。
记者：在中国我们会有像北京古玩城这样的地方，所有的古玩商聚集在一起，外地的客人来了可能就会直奔北京古玩城。欧洲也有一些古玩街这种，好比英国伦敦的Bond Street，是中国淘宝人必去的地方，在日本有没有类似的古玩聚集地?
关敬：日本，当然也存在零星的，类似于“古董街”的形式，但不是主流，也不会像北京的这么全、这么大。只是会有一些古董商的店聚集在某地，大家可能就会奔到这个地方去。但是相对这种店的聚集形式来说，可能是说像艺术节或者古董节这样的在日本更为流行。日本各地的古董商会选择在某个特定的时期上东京或者上某个城市做一个这样的节日，全部都是古董商聚集的，大家也会按照既定的时间来这淘宝，买自己喜欢的东西。
记者：能给我们举举几个在日本比较有名的古董或者艺术节吗?
关敬：艺术节东京会有很多，每年4月份的节日都是比较有名的。如果说具体到古董，像“平和岛”、“后乐园”这几个古董展是相对比较有名。但我不建议人家去淘什么宝，如果完全想抱着一种淘宝的心情，买便宜、而且很好的东西，比较难，为什么?因为这些古董节也身也是业者(古董商人)举办的，我有提到说日本交流会的文化非常根深蒂固，这些东西都是经过交流会的，某种意义上来说，价格、价值都是大家已经认定过之后的。如果真的是好东西，它的价钱也还不会很便宜，你想以非常便宜的价格买到非常好的东西，非常难，其实比较少。
记者：现在中国人出去海外买东西，到不见得是为了“淘”，而是存在海内外的价差，他们认为在日本买到的中国艺术品就会比在中国去买便宜，不知道社长是否了解中国艺术市场行情，您认为是存在这种价差的么?
关敬：首先得确认的一点是以现在中国艺术市场价格来说确实还是存在海外差的。但是这个差别会不会一直存在是一个问题，也就是中国国内的艺术品价格会不会一直持续现状，我觉得是个问题。现在中国跟当年经济高度发展的日本非常相像，大概是八十年代左右，那个时候日本很多人曾经去欧洲去美国，也像中国人现在这种淘宝的感觉，去疯狂的购买日本的东西，日本也有很多的东西流往欧洲那边的，尤其比较代表性的就是日本的浮世绘。当年给我的感觉就是，只要在那边找到日本的东西，当然在那边也是通过拍卖或者是店里边卖，其实已经是有一个他们的市场体系的价格，但是你只要把东西买回来，再拿到日本来卖。基本上没有不赚钱，所以曾经日本也有过这样疯狂的时间段，大家都跑到外面去买东西，拿回来再去卖的，去求这个差价，这个差价在当时也确实存在。但是当时存在不代表一直存在的，日本后来经济泡沫破裂了，古董商啊，艺术市场啊就此沉沦，也就没有人再出去找东西了。中国艺术市场现在的泡沫，我认为是有的，就好象上世界90年代的日本。