新海上雅集上海大众2012艺术品拍卖会综述

        海上集珍—瓷、玉、工艺品专场
　　此专场藏品主要源自日本、台湾和香港三地，日本回流的藏品大部分都是首次出现在大陆，譬如此件明 剔红雕凤穿牡丹纹长方几，木胎为材，通体朱漆肥厚，漆色鲜亮红润，整体满雕凤穿牡丹纹，四周以缠枝牡丹衬托，图案排布严密紧凑，纹饰密而不乱，极见功力。日本回流中还包括一批名贵砚台，田黄印章和铜炉，甚为难得。台湾的台北藏家几件名款名炉，有在《金玉青烟》和《双清藏炉》中出版，台中藏家提供的一批玉器佳品，不仅囊括了唐宋元明，甚至还有红山良渚，跨度大却件件都是经典之作。来自香港藏家的田黄印章和知名珠宝商提供的翡翠珠宝也是本场拍卖的重要部分，以及礼仪陈设中的佛像堪称本场拍卖的重中之重，多为欧洲藏家提供，其中一尊清乾隆的宗客巴坐像耀眼异常，此尊头戴通人冠，表示他重戒律。双目平视，法相宁谧庄严。身着坎肩，僧裙，外披坦右式袈裟，衣缘錾刻缠枝花卉。双手捻莲茎于胸前结说法印，莲枝顺臂而上，花蕊上奉置象征此尊功德与智慧的宝剑，经书和摩尼宝，这是宗客巴造像的重要标示。像身胎壁厚重，台座莲瓣素朴光洁，底边呈卷唇状，时代特征鲜明。
　　还有一尊不得不提，那就是清 大六臂大黑天佛造像，此尊造像怒髮上冲，缯带飘拂於耳际。头戴五骷髅冠，面生三目，须髮为火焰状，咧口卷舌，獠牙外露，相容凶忿。胸腹袒露，胸前佩戴璎珞钏环，腰围虎皮裙，以人头蔓为饰。主臂左手托嘎巴拉、右手持钺刀。上二臂右手原持骷髅念珠，左手原擎三叉戟；下二臂右手拿手鼓，左手拿索，手脚刻划细腻写实。左展立，足踏象头天神，下承覆莲台座，显示出藏密护法神的威猛之相。都是铜鎏金佛像重的上层之作。
　　此专场最后一个小环节便是玲珑佩玩部分，大部分来源于文物商店旧藏，琳琅满目，精彩纷呈，令人应接不暇。
　　华光宝气——首届翡翠、珠宝、名表、古董首饰专场
　　由英国贵族后代提供的一批古董首饰、鳄鱼皮包及雪茄盒等系列奢侈品，不仅是上海乃至全国都是首次展现。这批系列，不仅代表了英国贵族的雍容华贵，其本身的艺术创造也赋予这批藏品极其珍贵的历史和收藏价值。
　　其中的另外一个手饰名表系列则是由日本藏家提供，还有日本珠宝商提供的一颗天然淡粉橘水滴型切工钻石，此裸钻重5.27克拉，造型富于转变，长度与宽度的比例完美。色彩明亮鲜艳，光芒闪耀，其水滴形的切割工艺也是集卵形切割和榄尖形切割的长处于一体，使漂亮的宝石出落的好像一颗晶莹剔透的泪珠状，极具美感，优美中隐含美丽。
　　翡翠中一件老坑玻璃种翡翠古壁挂坠备受瞩目，老坑玻璃种，质地细腻、清纯、匀净、冰透，水头十分通透。翡翠色泽均匀、阳俏、浓正、老辣，呈满绿色。如此高等级的老坑玻璃种翡翠极为罕见，翡翠件整体完美，有较高的收藏价值和实用价值。
　　来自苏州同一藏家旧藏的一批名家白玉，有翟倚卫的和田籽料留皮巧雕早春玉牌，裁切方正，正面保留红艳的石皮，巧雕成早春图，枝繁叶茂，俏色可人，背面题刻诗句，工艺精湛。刘忠荣的和田籽料赏画玉牌，温润如脂，一面雕刻赏画图，一面题刻诗句，工艺极其精湛，构图优雅，都是苏作玉雕的典范之作。
　　还有一批来自东北的野山参，为同一藏家提供，部分具备国家检验机构和野山参协会双证书，质量绝对可靠，且价格远远低于市场价，值得期待。
　　苏州云栖山房——文房四宝及书画专场
　　苏州云栖山房主人为苏州知名画家，在书画收藏及品鉴上也颇有成就，此场书画便是出自云栖山房主人的收藏，其中江寒汀的洒金纸本花鸟四条屏受到各方的一致认可，为江寒汀作品中顶尖之作。另一方印有“诰封柱国荣禄夫人绍虞翁印”的官印尤为突出，其为覆斗式印，包浆浑厚。印面布局老练雅致，气韵端庄大气，铲底平正深陷，为典型的官作精品。另外还有一批来源可靠的印章和笔墨纸砚也备受期待。
　　扇骨、成扇、小品——书画专场
　　此专场将呈现由各大名家镌刻和绘制的扇骨、成扇和小品，如张大千、江寒汀、冯超然、黄宾虹、吴湖帆、吴大澂等，群星云集，灵巧雅致，不仅韵味十足，更添浓厚的文人情怀，其中一件清初 湘妃竹扇骨，长约41公分，尺寸硕大，极为罕见。
　　近现代名家书画精品专场
　　此专场的封面作品，陆俨少的东坡诗意图，曾有过三次出版：一次是《陆俨少自叙》1986年上海书画出版社；一次是《陆俨少全集》4绘画卷 P141 ，浙江人民美术出版社 2008年10月第一版；还有一次是《南北画坛》中国近现代名家书画萃集P140，上海书画出版社 2011年出版。程十发的少女孔雀，著录于《程十发书画2》第102页，由西泠印社1979年12月出版，是程十发早期的出版物的代表作。一幅朱屺瞻的山路原无雨，也是早年已有著录——《朱屺瞻画集》和《当代书画名家——朱屺瞻》，此画同时还于1988年在新加坡国家博物院展览。还有一幅虚谷的金鱼也是本场的亮点，虚谷是清代著名画家，海上四大家之一，被誉为“晚清画苑第一家”。工山水、花卉、动物、禽鸟，尤长于画松鼠及金鱼。亦擅写真，工隶书。此画便是他的典型之作，苍秀有趣，敷色清新，造型生动，落笔冷消，别具风格。
　　除了各具特色的名家精品之外，本场还有一批来自汪亚尘家属提供的汪亚尘作品，数量多，类型齐，难能可贵
　　海外回流书画专场
　　此专场中以海外回流精品为主，分别来自日本、马来西亚、英国、香港和台湾。日本的回流作品中最为引人瞩目的便是一套齐白石花卉集珍册页了，此套册页有 “好”“怪”两字便可概括其全貌。 说它“好”，乃其用笔、用色、章法皆到位。说它“怪”，只觉得少了常见白石画作之润泽，多了些生拙异趣。这部册页不是“国货”，而是日本货，而且不是通常用来作画的册页。其纸张并非生宣，一时未能考究。尤其页面四边还有凹陷的直线和斜角线，似乎其原本用途是镶嵌什么物件在上面的，是照片还是印刷画片？难道齐白石是在一本照相册上作的画？ 等看到最后一页，顿时明了。画家跋道：“橫村先生乃余之好友，此來携旧册一本，共计八开，求余作画。余谓此册丑不受墨。先生說，无论何其丑怪，先生不怪，润格照付。余之无奈，欣然命笔，果丑怪齐來。古人云：工欲善其事，必先利其器，余始知其然也。”当然，白石自称“丑怪齐来”，未可尽信。古人行文好自谦、自贬、自嘲，不似当今大师们引吭自夸。而横村先生既是白石好友，且不吝润资，可见不会是舍不得买一本好的册页。以此求画，并声言“无论何其丑怪……润格照付”，可见是其故意求“丑”求“怪”。有时候陌生的材料会对画家产生一种刺激，让他精神一振，全力对付。而且好的画家会很快把握陌生材料的特性，因势利导，画出些许新意来。这或许是横村目的所在。再看此册，白石不负白石之名，横村也达到了横村的目的。不仅如此，还给今人留下了有趣的猜想和话资。
　　除了这位画坛巨擘，本场另一个备受瞩目的当属吴昌硕的这幅东篱佳色了，采菊东篱下，悠然见南山。自陶渊明随手拈出赏菊佳景，画界不乏篱菊佳作。元明两朝，以行草笔法，写简笔墨菊，皆有清逸之气，惟略嫌单薄为小憾。 安吉吴昌硕，以擅书石鼓鸣世，又得狂草气势，风卷残云，有不可一世之慨。双钩画菊更是长技。 吴氏五十之前，画菊尚是元明墨菊一路，六十而后，渐开新法，繁花密叶，枝干欹侧，篱落斜穿，饶野逸之趣。七十而后，技法愈精，笔墨愈肆，然奔放不离法度，精微顾到气魄，此帧是也。 观左上之菊，花瓣之繁密，令人目眩，一花之瓣，几近数十而百，双钩宛转而微妙，不失书法一波三折之趣。左下衬菊，略疏而稀，稍存元明菊法。上下呼应，和而不同，不同而和。双钩写菊，疏者易散，密者易乱，救散救乱之道，在书法转折顿挫行笔之气，近世惟齐白石、潘天寿差可仿佛，然以气势豪放而言，吴昌硕似更胜一筹。 且篱落大干放笔，一气而下，吴氏以石鼓汉隶之金石笔墨，自然得心应手。篱落之穿插起收，不经意中更见匠心，较之他人，则高下立判。惟可于识者道，难于观者言。 款中言及螃蟹，更是吴越间赏菊之必备，神味之游，可不乐乎
　　由日本回流的第三幅重量级精品是傅山的翔鹭图，大鹏六月有闲意，仙鹤千年无躁容，意境极高。而由马来西亚华侨连建德先生提供的一批名家精品书画，如张大千、贺天健、宋文治、何绍基和傅儒等，则全部采用无底价的方式呈现，加上英国、香港和台湾回流的书画精品，本场拍卖数量多，名头齐，墨彩缤纷，各具其妙。
　　此次新海上雅集共推出11个专场，为历年来之最，是多年来广大行业内人士及海内外藏家的关注和爱护的结果，其中有5个专场是上海首次开拍，意义深远，掀开上海拍卖的新篇章。而且，此次拍卖藏品件件都是优中选精，雅致珍贵，更有不少首次在大陆出现及长年秘藏的精品展现，价格上也是趋于灵活，鼻烟壶及部分书画采取的无底价起拍更是让人垂涎三尺，放眼国内外，以如此精致独特的姿态呈现的拍卖实在难觅其右。