导言: 2013年3月, 纽约亚洲周落下帷幕;4月初由香港苏富比、中国嘉德(香港)香港保利三大拍卖行业已完成在港第一轮春拍。上述重要拍卖公司在重要地点的春拍大戏一向被业内誉为全球艺术市场的风向标，它的表现在一定程度上预演2013年艺术市场全年的走势。 尽管两轮拍卖成交总额略显下降，似乎在提示，“2012年的调整态势依然延续”，但相当多的业内人士认为：因为没有出现顶级拍品，所以难以有上佳表现。但 2013的市场明显有回暖的迹象。有旁观的艺术品商人告诉记者，过去的一年并没有想象的那么糟。自去年末到今年开春，无论是画廊还是古董店都人头攒动，显示出活跃的气氛，二级市场的成交也并没有让人太过失望。

　　市场明跌暗涨 2013有望回暖

　　先看雅昌艺术监测中心给出的几组纽约和香港拍卖的数据。同比2012年春，2013年早春的纽约亚洲艺术周中国艺术品拍卖总成交额下降了12.81%，其中中国书画降幅达47.96%。而瓷器杂项类相较中国书画却表现出上升的趋势，成交总额同比增加2,906.8亿元人民币，增幅为7.61%。

　　香港苏富比2013春拍，在上拍数量和成交数量均较去年春有增加的情况下，其拍卖总额从2012年春拍的24.65亿港元下降至21.85亿港元，降幅为11.36%。除奢侈品之外，中国艺术品拍卖总额均呈下滑状态，其中瓷杂降幅最大，为29.76%;中国书画次之，为22.81%;亚洲当代艺术降幅最小，为7.91%。但环比2012秋拍，本季度香港苏富比春拍总额却有了6.82%的提升。

　　中国嘉德(香港)、香港保利继去年秋第二次在香港举槌。相较2012秋拍，香港嘉德在上拍量、成交量纷纷增加的前提下，成交总额出现下滑。本季作品上拍448件，比上个拍卖季增加了25.14%，成交367件，环比增加19.93%，成交额却比上季减少了1.61亿港元，降幅达35%。主要原因在于高价作品减少。而香港保利在作品上拍量增加 131.54%的情况下，拍卖总额仅增长了23%，为6.4亿港元。

　　如果从成交总额来看，今春似乎是延续了2012年的调整走势。但香港邦瀚斯执行总裁陈楷逊认为，拍得好坏光从成交额来看是非常不准的，而是要看预估值与最后成交额的差距。如果这样计算，纽约苏富比的总成交额是5240万美元，几乎是估价的1.5倍;纽约佳士得的成交额亦超过了估价的1.5倍，达到了8000万美元;香港苏富比也超越其预估17亿港元。这样去解读数据，让许多业内人感到安心。

　　经过数年调整，即使时间进入到2013的春天，不少藏家仍然怀有惜售情节，各大拍卖公司也普遍感到征集高质量拍品有难度。许多藏家以及商人对今春到目前为止的拍卖评价都是一样的：“没有什么特别突出的东西。”因为拍品征集的一般般，今春的拍卖也就被定在了“一般般” 的基调上。但是让人颇感欣慰的是，“一般”的东西也有不错的换手率，有的甚至出现了不错的价格，足以窥见市场试图逞强。台湾知名艺术品经纪人陈仁毅评价道：“2013年春天，纽约和香港最大的问题是亮眼的东西不是很多，所以在这种情况下能有这样的成绩我认为很不错了。2013对国内的市场来说应该是一个修整期，而就全球来说，秋拍应该是可以看好的，而2014年，大部分的人公认艺术市场应该会回归常态!”

　　传统书画：平淡中显强势

　　当代水墨渐成关注热点

　　传统书画因其受众面广、参与人多，所以即便是在逆境市道也往往能有一些不错的成交。2013到目前为止的拍卖，无论是纽约还是香港，所呈现的书画拍品都颇为让人不满。大陆艺术品经纪人于丰胜先生评价此次香港书画部分的拍卖：“拍品很整齐，但未见精品。”画商石先生也有同感：“生意货可以买一些，但没有非买不可的东西。”中国嘉德书画部负责人郭彤在接受记者采访时也表示，“此次香港拍品的征集方向直接定位在了中低端价位的作品上，因此高价位拍品不多。”

　　尽管如此，市场还是交出了一份满意的答卷。 中国嘉德(香港)书画部分成交率为85%，香港苏富比则更是高达97%，不少作品都获得了不错的成绩。香港苏富比此次推出了数件吴冠中早期的作品，相较其中晚期作品，画家早期的作品一向价位不高。但此次不仅全数成交并且都超越了估价上限。于丰胜认为：“普通的东西能够卖出还不错的价钱，这就是市场不错的象征。” 经典作品的表现就更是不用说，张大千《蕃姬醉舞图》以2308万港元成交价位居榜首，林风眠《火烧赤壁》以1860万港元成交，而香港前辈画家丁衍庸之巨制《白鹤高飞正待时》，以904万港元高价成交，刷新画家作品拍卖纪录。

　　“当代水墨”是由大陆嘉德、荣宝等公司率先挖掘和推出的品类，一直成为艺术市场上的热门话题。近年来，国际拍卖行也在此项目上发力。纽约亚洲艺术周，苏富比、佳士得拍卖行及一些私人画廊纷纷举办中国当代水墨展，并取得不错的销售业绩。香港苏富比春拍推出一系列二十世纪现代水墨名家作品，表现抢眼，其中吕寿琨之《雨后维港》以424万港元成交，估价仅40-60万港元;而汤哲明九尺巨幅《杜陵秋兴卷》拍得136万港元(估价20-30万港元)。据悉，香港邦瀚斯2013春拍也将推出当代水墨，可见其市场前景。

　　瓷器杂项：典雅宋瓷带来的启发？

　　相对于波澜不惊的书画市场，“瓷器杂项”在早春的纽约就掀起了巨大的波澜。中国艺术品鉴赏家、世界传奇的古董商埃斯肯拉齐以223万美元拿下一只定窑瓷碗。而据传这件瓷器最初是被一位美国公民以3美元的价格从跳蚤市场淘来的。这段传奇一时间成为了中国艺术品市场的重大新闻之一，于是我们看到了一种放大的效应出现——高古瓷器在整个纽约市场都表现得相当强势——在纽约佳士得的拍卖会上，上拍的所有高古瓷除一件流拍，其他均悉数成交。其中一件造型小巧别致的耀州小执壶，估价仅为6000美元，最终的成交价达到了13.5万美元。在纽约苏富比的拍卖会上，一件宋代的越窰花口盘，估价5000至7000美元，成交价则达到了7.5万美元。与此形成鲜明对比的是，明清瓷器的成交反而冷淡了许多。英国古董商大威德告诉记者：“宋代瓷器诞生在中国瓷器的巅峰时期，初入场的藏家可能更容易接受明清件，因为时代距离他们近。但是随着收藏的深入，相信他们的审美也会慢慢转变。埃斯肯拉齐以1385万人民币拿下定窑碗，但价格却是一口一口被硬生生地叫上去的，这说明1385万之下还有众多出价者，其市场需求之旺盛显而易见。”

　　把视线迅速扫视到香港，清新典雅的宋瓷在这里并不怎么抢眼，代之以迎合大陆藏家的欣赏口味：瓷杂拍品多以明清官窑为主。不过中国嘉德(香港)瓷杂场现场曾掀起一个小高潮——“高丽翡色青瓷五瓣花形盏托”在拍卖师刚报出起拍价后，就激起买家的激烈竞争，最终以517.5万港币成交。成为全场第三高价作品。

　　部分敏感的媒体于是惊呼：“高古瓷的时代要来了!”但是大陆的资深藏家及艺术品商人对此并没有太在意。“一方面因为高古瓷器在大陆暂时上不了台面(指不能上拍)，另一方面，鉴定是个很大的问题。目前，高古器物还是西方及日本的审美取向”藏家许先生告诉记者。记者在采访大陆艺术商人梁晓新时，他也认为：“宋瓷所需要的知识门槛太高，光是辨别窑口就很花心思，而且宋瓷中精品的量不多。”

　　除了瓷器以外，中国宗教造像、青铜器也在纽约亦有上佳表现。相比之下，早已处于市场高位的明清官器有所回调。不仅在纽约成交不佳，诸多明清官制精品在香港苏富比也未能达到理想价位，总成交5.4亿，略低于之前的估价。陈仁毅先生分析说：“此次香港苏富比把重点的东西都放到了秋拍，春拍没有特别抓人的东西，估价又不低，成交自然受拖累。”

　　现当代艺术：触底回升？　　

　　相较传统艺术和奢侈品类，现当代艺术在2012年遭遇的重创最大。尽管2013香港春拍并没有带给现当代艺术方面出人意料的惊喜，苏富比三个现当代艺术专场以总成交超1.9亿港元收槌。苏富比夜场，封面拍品方力钧的《系列一(之四)》以全场最高价1744万港元成交。但同样是方力钧的作品《飞翔》，亦为赫斯专场的封面却遭流拍。足以反映现在买家出手还是十分挑剔。

　　国内知名策展人顾振清对足以本次苏富比拍卖表示十分满意：“这场中，方力钧、刘韡的作品都以不错的价格落槌。因为他们都是89后特别重要的油画艺术家。曾梵志的画拍到820万，我觉得比较合理，不像前两年流标那么严重。明显，今年藏家的跟进非常理性，没有盲目地追高。所以我觉得市场在一步步回暖，同时藏家对艺术家和艺术品的鉴别越来越专业了。 今年的市场可以用‘触底回升’来形容，但还没有‘反弹’。收藏家对收藏的认知越来越深入了，开始重视在美术史上有意义的作品，投资的藏家慢慢地放弃捡漏的心态。以后二级市场会出现分化，只买好的艺术家的作品，并不是艺术家所有的作品都是值钱的，并不是中国当代艺术都是值钱的。所以好的艺术家好的作品，重要艺术家重要的作品，具有美术史意义的艺术家、艺术品会不断地加值和被重视，在未来的时间段里得到真正的价值支撑。还有一些艺术家将慢慢被淘洗掉。”

　　值得一提的是，几个拍卖季下来，东南亚艺术的市场风头狠劲，今年的春拍中，创下1.3亿港元的成交额，是该项目第二的好成绩。现代艺术大师李曼峰《峇里民采》以2,140万港元成交，是其估价的近7倍。近几年，台湾藏家/商人开始颇多关注东南亚艺术，从而带动了其市场份额的上升。

　　奢侈品成交：强劲依旧

　　奢侈品类在艺术品市场出现调整的时候异军突起，连续几季拍卖均有上佳表现。根据雅昌市场监测中心的数据显示，2012年秋拍，奢侈品的市场份额首次超越了现当代艺术部分。当时间之窗来到2013年春拍时，这一品类依然不减强势特征，反而有更上层楼之态势。香港苏富比手表部分的拍卖斩获了2亿2,150万港元，而此前的估价仅为1亿港元，刷新了蘇富比全球钟表拍卖会历年来总成交最高记录，同时也创造了亚洲钟表拍卖会最高成交额。特别推出的“溢彩流光─重要私人时计珍藏”专场，不仅全数拍出，且大多拍品均以高出估价换手。此一系列来自“重要私人时计珍藏”的当代座枱钟，均特别订制于过去的三十年间，华丽不凡。大部份座枱钟由殿堂级品牌百达翡丽特别制造，亦包括来自卡地亚(Cartier)、Daniel Roth、Gerald Genta及Asprey等世界知名钟表珠宝品牌的特别订制。其中大部份以黄金打造并精工镶嵌钻石、各式宝石、珐琅及水晶，匠心独运，保存状况也近乎完美。该专场吸人眼球之处在于这些首次面世的艺术品不仅来自百达翡丽等著名品牌的特别制造，更以华美之外观吸引人们蜂拥去购买其尊贵。著名藏家张宗宪先生亦拍下其中两件作品。奢侈品中，珠宝、酒类也均有上佳表现。

　　“激情”不再 市场加速成熟　　

　　09、10年，中国艺术市场着实疯狂了一把，这份“疯狂的激情”可能再也找不回来了。不少媒体喜欢用“回归理性”来点评沉寂已久的市场。很多投资者开始冷静下来思考，为什么要收藏?应该收藏什么?他们意识到在市场的大潮流中“追涨杀跌”这招在艺术的世界里并不适用。佳士得瓷器杂项专家李佳女士说：“前几年的疯涨其实不是件好事，令人害怕，因为市场不可能永远疯下去，停下来之后会怎样?2012年的回调，反让人觉得欣慰，让许多人回过头清醒地看看。市场要想走得长远也需要我们的买家有一定的成熟度。”

　　“从收藏，到成为真正的收藏家是需要时间沉淀的。艺术市场如果你只是买、或者说像是对奢侈品的消费，那就没有意思了，他里面有学术的含量和文化的深度，把这些都理解了，你才能知道精品的定义。这是一个很大的课题，每个品类都不一样。以陶瓷为例，先把陶和瓷分开，宋瓷是素器，到了元、明早期有青花釉里红，然后是彩瓷，又有官窑和民窑之分。就看你是从年代的角度去切，还是从某个工艺成就的最高点去切。你是要切宫廷的角度还是文人的角度，非常多的角度可以去走。每一个切出的点内最极致的项目，我想就可以称之为精品。其实一个好的收藏家的输赢主要在其逻辑，逻辑走对了，他的收藏就是成功的。”陈仁毅说。除了藏家的自我成长，近两年，大陆拍卖入驻香港，国际拍卖行又来到大陆，拍卖行的日益增多，也促使这个市场加速成熟。

　　海外买家再度活跃　　

　　从去年秋拍开始到今年初，就已经有迹象显示，欧美及东南亚的买家在逐渐活跃。早在今年3月，欧洲艺术品基金的年度报告就指出，美国超越中国，夺回了其艺术市场第一的位置，这也印证了欧美的市场在活跃程度再次超过中国。英国古董商约翰曾抱怨：“2011年春的时候，参加一场邦瀚斯的拍卖，全场几乎都是中国人，我站在最后，根本就轮不到我叫价，价格提升的太快，没过一半我就走了，没什么意思，根本买不到东西。”但他转而又告诉记者：“去年一年到今年就要好很多，中国人的身影明显少了不少，我也进了不少货。”嘉德也反映过同样的问题：在香港的拍卖，非大陆的买家比预想的多得多。

　　陈仁毅先生总括了纽约与香港的拍卖情况，说道：“每年的亚洲艺术周会有拍卖、展览、博览会，但近几年因为欧美经济不太好，所以很多商人的展览效果都不是很好，大的博览会也关掉了。就只剩下拍卖独撑。但是今年纽约有一个很特殊的状态——本来所有人都不看好今年的市场，但是最终以成交率和成交额来看，还是不错的。发现的第一变化就是日本人参与的多了，从现场看，这次日本人大约占到了10-15%，当然这与此次苏富比、佳士得将日本口味的艺术品，如青铜器、宋瓷放了很大比重有关系。日本虽然这几年经济不太好，但是中国艺术品的生意其实挺好的，这样就会有很多日本的商人来欧美国家进货。苏富比佳士得也是看到了这一点。欧美的藏家/商人今年大概占到了30%的比重，这也比往年要多不少。相较之下，中国内地的藏家/商人就明显少了。再回来谈香港，我觉得和纽约的局面是差不多的。这半年来国内正面临新一届的领导班子上台，很多人对于‘花钱’和‘出风头’都变得极度低调。所以不愿意在这个时间有大资金的往来，加上拍卖公司现在追账追得紧，也不能像以前那样一拖拖好久。其实每年中国国内的政治变动，都会影响到全球的艺术品市场。加上香港(指苏富比)这边，东西没有特别好的，估价又不低，自然也就没人愿出手。”大陆藏家的收敛，欧美、日本买家的活跃也引起了不少人的忧心：今年的大陆春拍难有太大起色。但后市可期。