张兰：既是品味非凡的大S婆婆又是艺术收藏家

中国当代艺术收藏家张兰

      她的卧室中悬挂着“潘玉良”，每天早晨第一眼看到那幅画，总会心情特别愉快地出门；在上海“兰会所”的一间房子里，悬挂着刘小东至今尺幅最大的一件油画作品；
      安迪·沃霍尔、方力钧、岳敏君、陈丹青……这些声名显赫的当代艺术家作品，都在她的收藏系列之中……
      拍卖场上总是势在必得
      与商场中摧城拔寨的强悍风格相一致，张兰喜欢坐在拍卖场中的前几排位置，亲自举牌竞拍。拍卖场上的表现曾让张兰变成为各大媒体争相报道的头条人物，内容相当吸引眼球：美女收藏家创下中国当代油画新的拍卖天价纪录。
      这幅长 10米、宽 3米的巨幅油画：刘小东的《三峡新移民》是张兰几年前花了 2200万元人民币从北京保利拍卖会上举牌买下的。
      那个曾经创出拍卖天价纪录的那个 2200万元，如今已是国内拍卖场中一个不再引人惊叹的数字了，换句话说，在艺术品收藏领域中，仅仅从投资回报上来看，张兰当年投下的那一笔 2200万元，三年过后已经为她带来了至少翻一番的巨额回报。
      关于艺术品收藏的话题，张兰坦言是她最感趣的：“我认为艺术品首先是用来欣赏的，然后才是用来收藏。目前中国艺术品市场定位比较模糊，更多的人在炒作。很多艺术家的价值被高估或者低估。”张兰从小就受到父亲及其画家朋友的熏陶，喜欢艺术。因此，她的投资或收藏更多反映出了这种个人的喜好。“我一直在关注刘小东和他的作品。我觉得刘小东的这幅作品 (《三峡大移民》 )反映了中国的现实和一个重要的历史时刻。除了刘小东的作品，我还收藏了包括岳敏君，方力钧在内的一些当代艺术家的作品。”
      还有一次，同样是在北京的一次拍卖会上，张兰有事不在现场，接到朋友的一个电话后匆匆进场。当她迅速办好手续落座时，朋友递过来本场的拍卖图录，张兰翻了翻看到了方力钧的一张作品《 1997.1》。幸好，还没有轮到那张作品。
      半个小时后，张兰开始举牌，几轮下来，价格最终落在了 1030.4万元上，“方力钧”归她了。
      还有一次在英国，张兰抽空去了一趟著名的白立方画廊，正巧碰到了达明·赫斯特的作品，一见钟情后就定了货。在张兰眼里，收藏就这么简单——喜欢了就买。
      留学生涯埋下收藏的情结
      张兰的艺术敏感度可以追溯到上一辈了。在清华大学任土木工程系教授的父亲常常在家写写画画，朋友圈子里不乏张大千等老一辈画家，那时的氛围让张兰渐渐懂得欣赏艺术之美。不过，对于老艺术家作品的爱好和欣赏，是随着年龄和阅历的增长才渐渐有所感悟。
      1989 年，张兰来到加拿大留学，课余时间她跑到表姐的画廊里打工，正是利用这个难得的机会让她认识了不少当代艺术作品和艺术家。张兰说，她印象最深的一次是看见了安迪·沃霍尔的作品，“整个人一下子就傻了，被那件作品深深地震撼了，当时也不知道为什么，甚至也说不出来真正喜欢的理由。”
      后来，张兰就开始关注安迪·沃霍尔的作品和相关的艺术史，慢慢的，她知道了波普艺术的来龙去脉和其中的奥妙所在，越研究越喜欢。终于在 1994年，张兰买下了安迪·沃霍尔的《高跟鞋系列》作品，波普艺术成了她的第一个收藏，从此她对当代艺术的收藏情结便一发而不可收。
      张兰告诉我们：“在上世纪八、九十年代，国内的当代艺术市场还没有形成，当代艺术家们甚至常常要饿肚子。但在国外，经营当代艺术作品的画廊生意非常好，就跟咱们现在的北京 798艺术区一样。当时很多海外华人都有买艺术品的习惯，那种收藏氛围比咱们国内提前了至少 20年。”
      正是在国外留学的时候，张兰逐渐喜欢上了后现代的作品风格，但当时也没有太多经济实力去购买很多作品。回国后，张兰开始忙着创业。但她一直关注着国内刚刚兴起的历届画廊博览会，而且更早时间就开始接触拍卖。
      “差不多 10年前，我的藏品 50%基本都是在拍卖会上买的，当时拍品的价格也比较低，有时候一场拍卖会下来，我个人就起码能收 30-50%的拍品。”张兰说。
      兰会所与现实版的“阿春”
      不仅仅具备“女强人”的风范，张兰其实还有很多面并不为人所知，她给人的第一感觉像极了《北京人在纽约》里的阿春——魅力、干练，又有风情。
      张兰说：“我创业至今十几年，每天的睡眠时间都至少在 7个小时，周六、周日很少加班，企业也没有出过什么大事。要学会把生活和工作完全分开。一个人的品位和生活方式完全取决于一个人的心态。”
      喜爱运动的张兰每天都坚持游泳，而对于那些时尚的运动，比如打高尔夫，有时间就打打，平时大部分的休闲时间就是看一些朋友的画展。她的画家的朋友特别多，朋友的画展是一定会去，她喜欢现代绘画，像陈丹青的，刘小东的画都是她非常欣赏的。
      对于艺术家，张兰十分尊重，她觉得在目前这样的社会环境中，艺术家承受的压力太大——炒作、拍卖、市场……所有的因素都在干扰艺术家的创作，信息的高度流通，把艺术家忽悠上、忽悠下，而艺术家的创作智慧实际上应该是跟外界无关的。
      对于国内的收藏家，张兰有一套自己的看法：“不管是投资也好，收藏也好，我觉得国内的藏家为中国当代艺术作出了特有的贡献。艺术能够改变世界，当中国的艺术家在世界上有地位了，中国才算真正在世界上有了应该有的位置。”
      对于收藏，张兰认为：收藏艺术品就像生命的延续，钱是没有生命的，艺术品有生命， 用没有生命的东西换来有生命的东西，这是人生一大幸事。