谁是艺博会输家：媒体观察的ArtHK

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      Art HK曲终人散，但是其引发的讨论在其结束后陆续出现。本文作为本站Art HK观察的最后一篇，让我们做个小小的Art HK赛后检讨吧。
      画廊是输家？
      今年的Art HK吸引了大量西方主流画廊的涌入，对展位展区的布置也是大下血本，但买家却并不买账。有报道称，一些过于花哨的参展商在香港艺博会期间颗粒无收。但白立方画廊、Hauser & Wirth、纽约大卫·兹维纳画廊等参展商纷纷频传佳绩，香港本土画廊的表现也令人满意，如站台中国和de Sarthe画廊。
      本届Art HK的销售表现不俗：Tornabuoni Art画廊带来的意大利概念艺术家阿里杰罗-波堤(Alighiero Boetti)的5幅作品全都被抢购一空，其中创作于1984年的《Mappa》以100万欧元卖出；Bernard Jacobson画廊展出了Robert Motherwell的作品《Elegy to the Spanish Republic No. 45》(1960)，最终以100万美元的价格卖出；George Baselitz的作品《Stalin und Woroschilov pissen von der Kremlmover》亮相白立方画廊的展位，以50万欧元的价格卖给了一位亚洲藏家；Hans Hartung的作品《T1966-H32, 1966》则被一位新加坡藏家以40万美元的价格买走。
      有人认为今年Art HK的一个败笔便是一些大腕藏家的缺席。其中一个原因由于各大拍卖行2012春拍季档期与香港艺博会的时间撞车，直接导致藏家大鳄们分身乏术，无法兼顾。此外，去年的Art HK上，原本制订的会期是在2月份，这样恰好能与6月14日举行的巴塞尔艺博会产生时间差，让巴塞尔艺博会名单上的大藏家莅临香港。但是由于2月是中国的农历新年时期，因此当时这个决定一出，遭到了国内画廊主的一片反对，以至于让Art HK不得不将时间改回到5月，但是这样一来，则会让巴塞尔在制订战略计划时有所避忌，不要让这些欧美大藏家舟车劳顿。
      因此从现场的观察所见，参与者都是亚洲的藏家居多。他们对于当代艺术的收藏趣味趋向十分暧昧。苏富比亚洲区的主席黄林诗韵说：“购买西方当代艺术的情况不会发生在大陆，至少从目前的拍场来看，这种趋势尚处在起步阶段。”香港季丰轩主人季玉年也说，不少到了香港一两年的国外画廊都跟她抱怨，亚洲的藏家，尤其是大陆的藏家不喜欢欧洲当代艺术。而且她参与了5届香港艺博会发现，真正会在艺博会会场上购买的作品的新藏家真的不多，一般前来购买的都是些老面孔。这样的情况之下，画廊的投入是否能得到回报，答案是存疑的。
      拍卖行是输家？
      今年Art HK也与合作了三年的香港佳士得拍卖“分道扬镳”了。这也是巴塞尔入主后的改革之一。去年的佳士得夜场拍卖结束后，张丁元在面对是否因为Art HK的加持而让买气提升时表示，是Art HK要求与佳士得合作的，如果没有Art HK，佳士得的拍卖一样能保持买气。但是今年的Art HK会场上，不少藏家都表明了因为这样劳累奔波，他们将选择缺席佳士得的春拍。这样一来，不少看客都看淡本次香港佳士得的春拍成绩。
      有评论指出，与佳士得“分手”，让香港艺博会不会出现艺术北京和上海春季艺术沙龙里拍卖行共处一室的尴尬和笑话，画廊与拍卖行之间界限分明，香港艺博会至少将普通人从“艺术品只存在于拍卖市场中”的观念误解中解放出来。香港季丰轩主人季玉年甚至认为，香港艺博会如今的影响已经超越了香港苏富比及佳士得的影响。
      但是从《艺术报》的分析来看，或许佳士得这次选择了另一个策略来应对前景不甚明朗的春拍。《艺术报》指出，首先不容置疑的是，中国已经是全球最大的艺术市场。尽管数据仍然是充满争议的，比如说2011年法国Artprice网站公布的报告显示，中国占据了全球艺术市场41.4%的销售份额；而依据艺术经济学家Clare McAdrew最近的报告，将拍卖行和画廊的销售都算入的话，这个数字是30%。但无论以哪个数据为准，中国都已经赶超美国和欧洲。
      深究这一数字的背后，他们发现这一市场份额中占主体的依旧是中国的艺术，买家们热衷于购买的依旧是那些古代青铜器、玉器、陶瓷、家具、传统水墨、一些中国艺术家创造的西方风格的现代绘画以及那些已成品牌的像曾梵志、岳敏君这一类艺术家的近乎“油漆还未干”的作品，而鲜有藏家购买西方艺术。