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贝浩登：与村上隆一拍即合的合作
自从1995年贝浩登画廊为其举办了首个海外主题展后，村上隆的作品便陆续在各大美术馆和艺术机构展出，被海外广泛认知。
贝浩登是巴黎当代艺术圈一个响亮的画廊招牌。画廊主Emmanuel白手起家，在21岁成立以自己名字命名的画廊，代理的艺术家包括村上隆、卡特兰、SophieCalle、WimDelvoye等。Emmanuel告诉记者，他和这些艺术家都是在他们未成名之前就开始合作，例如他认识村上隆早在1993年。
Emmanuel表示，他在挖掘一个年轻艺术家时，不会考虑他是否有潜质或是高价，更关注他是否有好的作品、好的态度、好的技术，以及他怎么看待艺术这个问题。
根据Emmanuel的说法是，他第一眼见到村上隆的作品觉得有趣，两人互留了联系方式。"村上隆知道我有个画廊，想办展览，我给他发了三个英文问题，他回复了我11页纸，还附上漫画。我忘了是什么问题。让我印象深刻的是他的态度及热情。"两人从此一拍即合。
对话
记者：你和贝浩登是怎么开始合作的?
村上隆：大约在22年前，我和贝浩登画廊的老板在日本的一个艺博会相遇。大约三四年后，我得到一个资助留在纽约。我又遇见了Emmanuel。我问他是否可以在他那里展览我的作品，怎料他说，请帮帮我。我帮他布置场地，结束后他对我说谢谢，问我要去干什么?我对他说，如果您销售我的T恤(村上隆的作品印在T恤上)就好了。他立马回答说，噢，这很简单，明天拿给我就好了。我就带了一些T恤给他。我不知道这些T恤卖得如何，但纽约一画廊发现我的设计后，资助我在纽约创立工作室。
记者：当时你作品的市场反应如何?
村上隆：我不知道。比如我当时约1平方的画，300美元都没有人买。一些人说，噢这画很便宜，然后就不买了。这就像是说年轻的艺术家就是垃圾一样。我感到奇妙也感到伤感。当时没有什么可以帮助我生存下去，也没有机会。但我当时很年轻，能把我的作品摆在画廊里展示，我已经觉得很幸运了，会想：噢!我终于有机会了!
记者：后来你遇上怎样的转机?
村上隆：12年前在洛杉矶，我策划一个展览，里面很多年轻的动漫艺术家(注：2001年村上隆在洛杉矶现代美术馆，策划了"超级扁平(Superflat)"展)。展览上，观众为我鼓掌，那一刻感觉很好---虽然还是没有钱，没有机会，但有西方人为我鼓掌，介绍我为艺术家。这个契机使我获得成功。
记者：你的作品引起了不少争议。2010年9月，你在凡尔赛宫举行特展，被法国主流社会联名抗议。也有不少学者认为你的作品过于流行文化，你怎么看?
村上隆：现在讨论这个问题，已经不合时宜了。虽然在十年以前是有些非议，但是现在基本没有这方面的问题。
记者：作为一名商业文化人，你怎么看待艺术与商业的关系?
村上隆：嗯，我是正在做生意，但我不太能准确地把握英语中商业的含义，我的身份还是一名艺术家。我和画廊合作，这也是商业。你要知道，艺术家需要生存，需要获得收入，现在我的作品售卖情况比较好，但曾经也有经历艰辛的时候。目前我的艺术能够让我生存，我想也有运气的成分吧。或许未来有一天，我的作品会在市场中没有销路，这就像一场赌博。
记者：有哪些艺术品或哪些艺术家曾经影响过你?
村上隆：最大的影响是来自宫崎峻和StarWars(电影《星球大战》)。宫崎峻的故事里面有很多黑暗意象，但最后还是可以给你一个希望。这一点与我的作品有很多相似。我的作品很多与死亡相关，类似骷髅头之类的，但同时有很多花朵、笑脸。 |