《农民达芬奇》巡展的主展厅巴西银行文化中心是南美洲参观人数最多的美术馆，在巴西利亚、圣保罗、里约均有展馆，而里约分馆是其中参观者最多的一家分馆，年参观人次五百余万，媲美美国大都会博物馆和法国卢浮宫。
《农民达芬奇》巴西巡展的首站巴西利亚，艺术家让农民创造物与大自然发生关系;在圣保罗则与展厅周边的金融街互动，马路上空的潜艇、飞机、飞碟成为公共艺术景观，让终日来往忙于利益交易的白领阶层、在街头抗议游行的人群…..与之相遇。
里约作为最后一站，既是三重奏中的回旋曲又是独立的奏鸣曲，主大厅力量恢宏，巨大拱顶宛若古罗马的万神殿，极富宗教感。农民发明家的潜艇、飞机、飞碟星罗棋布, 围绕着矗立中间的巨大航空母舰，成为一座艺术家献给农民发明家的“丰碑”!
从2004年开始，蔡国强历经六年，走过中国九个省市，寻访中国农民发明家的足迹，探寻中国个体农民梦想追求者的故事。 《农民达芬奇》集合了他收藏的六十余件农民发明家作品，展现这些看似业余、粗糙、异想天开、甚至无视相关法规的手工制成品，揭开它们的诗意美学与背后蕴藏的社会人文内涵。
蔡国强受农民发明家启发而创作的口号：“不知如何降下”、“重要的不是飞起来”，传递着这些农民发明家的浪漫情怀和非凡勇气。2010年，同名展览曾作为上海外滩美术馆的开馆展，在“上海世博会”的语境下产生重大反响。“农民，让城市更美好!”，探讨了广大农民对现代化城市做出的贡献与牺牲;通过展示独立集体意志和行为之外的中国个体农民的自由创造力，和一个民族追求公平民主社会的期待。
拉美大陆和巴西现实肥沃的土壤赋予艺术家无限灵感 。蔡国强说，“里约科帕卡瓦纳海滩上，从渔人投鲜花祭海神到小贩高声叫卖比基尼，当地人的信仰、崇拜和世俗生活在这里流动发生。 海湾不远处，成千上万的违章建筑，陡立倾斜的山体上，密密麻麻的屋舍堆积起来，好像用废墟的碎砖碎石堆造的装置艺术，这便是里约的贫民窟(favela)。每至黄昏，几乎家家户户都在自己倾斜的小院子里放风筝。我深受感动，因而邀请 Praca Padre Miguel, Parque Madureira 和 Santa Marta 的儿童，取材机器人、飞机、潜艇和飞碟等展览作品，创作与中国‘农民创造力’主题互动的风筝。孩子们可以在风筝上绘画、作装饰，还可以装上LED灯。夜色中上百个风筝，承载着里约儿童对未来的梦想。”
同样令艺术家印象深刻的是，在里约狂欢节彩排现场的实地考察。巨幅的《狂欢节彩排》火药草图的创作灵感即来源于此。画面将飞机和潜艇等发明物融合到巴西狂欢节的游行队伍里，制造了狂野的浪漫风暴。“巴西狂欢节”在外国人眼中，似乎仅是一次盛典或是节庆仪式，但在巴西人心里，狂欢节就是艺术，他们比赛创意，比赛对美的能量的展示，更有很多巴西人以此为职业。这“人民的艺术”，梦幻神奇又不失其真，与《农民达芬奇》共同流淌出“一月之河”的第三岸 。
