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评审机制：“画廊选画廊”
雅昌艺术网：Marc Spiegler刚刚也提有非常多的画廊想要加入巴塞尔，对画廊来说最关切的就是：巴塞尔究竟是如何审核这些画廊的?
Marc Spiegler：我们的评审机制在巴塞尔、迈阿密以及香港都是一样的。我们在瑞士已经有45年之久，迈阿密是12年，香港今年是第三年。参展画廊主要由评审委员会来筛选，我们会跟主要的评审委员坐在一起开会并且给出建议，但是我们并不投票，画廊选择的最终决定权还是在评委会。这个评审委员会是由来自世界各地的画廊负责人组成的，这个评审团的成员都是公认的最有公信力和学术基础的画廊负责人，所以是“画廊选画廊”。同时我们也会考虑地域性，评选委员会有来自世界各地的画廊，每个艺术领域都会考虑到。这个评审委员会分为好几个组，其中一组是主评审委员会，另外有两个专家评审年轻画廊，还有一个专家评审近代作品。每个地区的评委会是不一样的，在巴塞尔我们有六位专家，迈阿密有9位。而且每一年多多少少也都有些调整。
今年，香港巴塞尔艺术展的遴选委员会来自世界知名画廊，其中包括新加坡泰勒版画院的余惠美(Emi Eu)、孟买Chemould Prescott Road的Shireen Gandhy、首尔Kukje Gallery的Suzie Kim、东京Scai The Bathhouse的Maho Kubota、纽约及香港立木画廊(Lehmann Maupin)的慕德伟(David Maupin)、北京及琉森的麦勒画廊(Galerie Urs Meile)的Urs Meile、米兰及伦敦Massimo De Carlo的Massimo De Carlo、广州及北京维他命艺术空间的张巍。艺术探新(Discoveries)展区的评选委员为东京Take Ninagawa的Atsuko Ninagawa、都柏林mother's tankstation的Finola Jones。至于苏黎世Galerie Gmurzynska的Mathias Rastorfer则为现代艺术担任评选。
我们会保证各个地区的艺术、艺术家都有所体现，但是你会发现很有意思的是，在香港画廊的录取率大概是40%、迈阿密大概是35%、 而瑞士大概是30%。虽然三地的博览会举办时间和长短有所区别，但是在画廊竞争度上是差不多的。香港博览会今年大概有260家画廊，数量较去年减少，因为我们决定少做一些小的展位，而多做几个大的展位。瑞士也是一样，瑞士巴塞尔画廊数以前一直是305家左右，但今年将减少到285家。所以我们并不想招揽更多的画廊，我们想要减少数量，但是展位的质量有所提高。这样会加强竞争，加强竞争有助于画廊提高质量，画廊想要一直留在巴塞尔中，就必须在每一年展出高质量的作品。如果你今年做得不好，明年就可能会被排除在名单之外。
雅昌艺术网：巴塞尔如今在三地都设有博览会，那么在打造这三地博览会的时候，有什么区别么?
Marc Spiegler： 我们每个博览会的个性特征还是有区别的，我们的目标也是不一样的。在香港，我们要求委员会筛选上来的画廊至少要有一半是来自亚洲或者说在亚洲有分支。在迈阿密和巴塞尔我们并没有明确要求过，很自然，在迈阿密就有一半以上的画廊来自北美及拉美;在巴塞尔，我们有超过半数的画廊来自欧洲。当我们决定拿下香港的博览会，我们便开始梳理巴塞尔及迈阿密的成功经验，我们发现尽管这些都是重要和成功的国际性展会，但是对当地区域的展示还是需要特别强调的。如果你有大量来自本地区的画廊，那么不用你召唤，你自然就会吸引很多来自当地的藏家。如果我们在香港地区展示75%以上的西方画廊，那我们必定不会得到太多来自当地的支持，我们来到这里也不会那么受欢迎。我们需要让当地的画廊认为香港巴塞尔是他们自己的展览会，是亚洲的艺术盛会，这样这些当地的画廊就会尽心尽力。
同时，刚刚说到我们的评审机制，在组建评审委员会的时候，我们也会考虑引进更多的亚洲各个区域的画廊。这也是我们组建评委会的基本原则。各个地区、各种艺术类型都要有专家。我们不仅仅需要画廊专注于西方艺术或者中国艺术，我们也需要画廊了解中东甚至是非洲艺术。
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