中国当代艺术在西方的崛起

　　
　　位于香港西九海滨的M+艺术中心图片由Herzog&de Meuron及香港西九文化区管理局提供

　　
　　M+艺术中心展馆设计图图片由Herzog&de Meuron及香港西九文化区管理局提供
　　
　　腾讯文化：目前有很多中国私人美术馆成立，它们对中国当代艺术的文献搜集与研究做得如何？
　　
　　乌利·希克：不同的收藏有不同的焦点。余德耀在20世纪80年代和90年代的绘画收藏非常深入，王薇有非常好的文革艺术收藏。我收藏的用意是反映艺术创作的不同媒介，不可能每一位艺术家都有深度。通过不同的媒介，我可以让民众进入故事线，理解艺术发展的过程。在这个意义上来说，我的收藏与他们非常不同。
　　
　　腾讯文化：中国收藏当代艺术的公立机构多吗？
　　
　　乌利·希克：现在在中国展示当代艺术的公共机构不多。上海有当代艺术博物馆，但他们的收藏不能与王薇或余德耀的相比。当代艺术不是很容易让公众接受。这就是为什么我决心将我的收藏给公共机构的原因。我对公立美术馆有很好的记忆。
　　
　　腾讯文化：与世界一流水平相比，中国当代艺术的优势和弱点是什么？
　　
　　乌利·希克：我认为艺术家在中国有非常丰富的材料，因为这个世界充满了矛盾与紧张，每天光看报纸就有令人惊叹的故事。艺术家们在中国可以得到许多灵感的刺激，在瑞士就不可能。有这么丰富的题材，加上传统的文化，艺术家们可以更好地扎根到土壤中成长。在今天，像全世界的艺术家一样，中国艺术家们必须使用最强烈的艺术手法和语言，让他们的作品突显出来。
　　
　　中国艺术家的弱点可能现在正在改变——在中国当一个艺术家比在西方容易，他们无需面对许多外界的压力，但是有时候，外界的压力对创作而言是必需的。
　　
　　腾讯文化：西方世界品鉴中国当代艺术时有什么误区？
　　
　　乌利·希克：我欣赏中国与西方艺术的方式没有区别。我不断地教育自己，所有的艺术，不管是西方、中国或亚洲其他地区的，对我来说都有重要的地位。西欧缺乏对中国艺术的知识，由于文化的差别，他们可能无法辨认真正重要的作品，或可能出于错误的原因而喜欢一件作品。
　　
　　当然，当代艺术最吸引人的，就是可以让你看到你从未见过的，感受到从未感受到的。它并非必须充满异国情调，或者奇形怪状，但必须能够给你带来惊喜。有些人关注创新，但是创新不一定抓得到整个问题。有时候艺术家为了创新，让作品看起来与众不同，甚至会做出很愚蠢的创作，但它并非令人惊喜。惊喜不一定容易寻获，但它应该存在。最好的艺术总是令人惊喜。
　　
　　腾讯文化：中国当代艺术的艺术泡沫有多大？
　　
　　乌利·希克：现在市场已安静多了。当然，还是有一些喜欢大肆宣传的艺术家胡乱哄抬价格。但这是全球现象，不仅仅是中国。
　　
　　我常常到柏林，那里艺术家的水平非常高，但是价格和中国比却低很多。在全球的艺术圈中，中国艺术家的作品属于相当昂贵的，但许多中国艺术家并不完全了解这一点，他们的画廊也似乎不了解。我们不知道这是否是泡沫，市场是否会崩溃——如果大家只专注少数几位艺术家，他们的作品数量无法形成泡沫，但是这一切还是取决于中国艺术家。
　　
　　腾讯文化：你最近有哪些项目？
　　
　　乌利·希克：我在伯尔尼将会有大型展览，这是继2005年《麻将》展览之后的“后麻将”展览。我将会结合过去10年中M +艺术中心和我自己手中的作品，在伯尔尼的两家美术馆同时举行展览。当然了，中国当代艺术奖也是我在中国非常重要的项目。
　　
　　腾讯文化：你现在收藏哪些作品？
　　
　　乌利·希克：中国的、亚洲的……所有种类的艺术。但现在不同于过去，我只根据个人喜好来收藏。
　　
　　腾讯文化：你最近买下了谁的作品？
　　
　　乌利·希克：大约一个月前，我买下了一件邵帆的水墨作品。我已经收藏水墨多年，有谷文达、徐冰等人的作品，但是很少人留意这一块。从我的收藏中可以策划任何类型的展览，但是西方策展人似乎对政治角度特别感兴趣。我不久前才在德国汉堡一个4400平方米的空间中展出了132件书法，但是这个展览在国内几乎没有人知道，由此可见大家对我的收藏的认识还是很片面的。