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展览现场
美术馆是社会的公共平台，自然处在风口浪尖之上，受到众多批评和批判是非常自然的和经常发生的。大都会做中国水墨展，遭到一片质疑和批评，因为很多作品来自藏家，很多作品不是水墨，特别是它不是中国人办的；大英因为接受石油公司壳牌的赞助而被公众抗议、占领；MoMA曾经因为展览中缺少女艺术家而被抗议和游行和抵制；美国纽约布鲁克林美术馆因展出有基督的录像而被社会宗教团体和其他人士所抗议；伦敦萨奇美术馆举办英国青年艺术家感性展也受到过反对和批判，等等。美术馆就是这样在社会的监督批评之下在完善在改进在沟通中发展。
而中国的美术馆最受到批评的是收场租费，这如何解决？我们的央美美术馆从开馆至今举办各种展览都没有场租费，我们举办展览也是要花钱的，中央美院完全承担美术馆的运营费用和教学展费用，而国际展览采取合作，各自承担不同费用，但就是没有场租费，而我们策划的双年展未来展摄影双年展则要筹资，寻求社会各界的赞助，做到公益性。在发展中，我们努力与艺术界建立广泛联系，在国际化方面，积极与国外各国美术馆建立合作交流联系，如和泰特，如和古根海姆，如和蓬皮杜，如和卢浮宫，如和乌菲齐。
我们的央美美术馆实在是太年轻了，才八岁（从2008年新馆建成算起）；八岁的馆才刚刚开始成长，需要走的路长着呢，需要学习的地方多着呢，美术馆的同仁是用青春汗水在超负荷的运转，即便如此，我们深知我们做的还不够、还不足、还有太多的缺点和问题，我们放弃努力了吗？没有。不思进取了吗？没有。不愿意接受批评了吗？没有。不希望它做到开放和国际化吗？没有。
基弗展来了，它带来了今天的讨论和批评，又是多么好的一件事，不是更促使我们美术馆反思吗？是的，我们美术馆太年轻了，需要历练起来，经过火焠。基弗展两个月就结束了，但我们依然要继续前行，而且我们美术馆的大门对艺术家基弗是敞开的，对白立方所推动代表的艺术家是敞开的，只要它是一个研究展。
展览现场
马修巴尼不是来讲座了吗？马修巴尼也是有纽约大画廊代理的，德国艺术家吕佩兹不是也来讲座了吗？他也是有画廊的；霍克尼不是也来了吗？他也是有画廊的。在今天的世界上，太多的着名艺术家是有画廊代理的。除此，我们的央美美术馆与世界各国的学术机构进行合作交流，敞开大门宽宽的。
基弗展来了，真是一件好事。
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