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有些策展人和画商尖锐地指出，还未获承认的女性艺术家给他们提供了极好的买入时机。在拍卖行中仅有很小一部分女性的作品成交价突破了百万美元。（像辛迪·雪曼和草间弥生这样的当代超级明星则是更罕见的例子。）去年冬天，仅有出生在埃塞俄比亚的画家朱莉·梅雷图（点击链接：Julie Mehretu）作为唯一一位在世的女性艺术家在佳士得的战后当代艺术拍卖中出售其作品，而在世的男性艺术家则有十八位。
朱莉·梅雷图，1973年出生于埃塞俄比亚，先生活与工作在纽约
朱莉·梅雷图，平静的黑暗，布面丙烯、墨，274X182厘米，Marian Goodman画廊，2007
三年前新博物馆馆长莉莎·菲利普斯（Lisa Phillips）收到一位顶级藏家的电子邮件，询问为何雪曼如此受欢迎。“她是否会因为是唯一一位使人们能够对其欢呼喝彩的女性而感到空虚，并因此得到更多的赞扬？”这名藏家写道，并继续问为什么你不会认为女性艺术家更好呢？她们不会哄抬价格。”
认为女性艺术无法与男人相平等的想法来自于女性艺术家无法赚得同样的金钱，而这一现象又是源于一种“深刻的文化偏见和固执的性别分化”，菲利普斯继续说道，“这位藏家当时应该买下所有这些女艺术家的作品，他之所以这么问，是因为她们被市场低估了。”
现年83岁的米歇尔·斯图亚特（Michelle Stuart）在地上铺开的那件长卷作品在豪瑟沃斯与施梅尔画廊的展览中得以展出，她说：“能够找到画商寻求大量女性艺术家的作品非常困难。”关于上一轮女性群展在改变整体局势上的影响，她嘲讽道：“那些展览只会博得五分钟关注，接着人们又会回到全是男人的商业体系中了。”
米歇尔·斯图亚特，尼亚加拉河道搬迁/艺术公园（Niagara River Gorge Path Relocated / Art Park）, 缅因州刘易斯顿，1975
斯图亚特的态度也正与其他艺术家的担心相呼应，她们认为这类群展仅创造了一种一气呵成的缓解效果，缓释了给女性艺术家举办更具声望的个展的压力而已。
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目前在洛杉矶汉莫尔美术馆（Hammer Museum）任职的首席策展人康妮·巴特勒（Connie Butler），想起了她与一位拒绝参加2007年在洛杉矶当代美术馆举办的展览《WACK：艺术和女权主义革命》（WACK：Art and the Feminist Revolution，2007年在洛杉矶MoCA举办，由康妮·巴特勒和珍妮·索金策划）的英国女艺术家之间的一场充满火药味儿的对话：“她说在她的职业生涯中已经完成了这些（女权主义的）进程，现在她为什么要退回从前呢？讽刺的是，经过那场展览的众多女性如今至少已经用她们的方式找到了商业画廊，并举办了个人回顾展。”
汉莫尔美术馆馆长安·菲尔宾（Ann Philbin）表示，相对于从七十年代甚至是八十年代中走出来的老一辈女性艺术家，年轻艺术家正处在一个更易接受女性群展概念的时刻。她说道“女性群展可能确实有点儿像是回到过去的贫民窟”，接着她又指出年轻的艺术家已经不仅能够从女性群展中看到正面的效果，同时通过非裔美籍艺术家的群展中也收益甚佳。比如说在汉莫尔于2011年举办的展览《现在挖掘它吧！》（Now Dig This！）到MoMA举办了巡展后，有八件作品被MoMA PS1收藏了。
Pen and Brush是纽约一所有122年历史的非盈利画廊，目前这间画廊仅展出新兴的女性艺术与作家的作品，近期则举办了以“与男性艺术家相分离有利还是有害”为主题的讨论小组。“我们的结论是，仅展出女性艺术家的作品是反驳‘女性艺术家没有足够的好作品’这种陈词滥调的方法”，Pen and Brush的执行策展人说，“展览中没有任何明显的指示表明所有作品都由女性创作，当人们阅读信息卡片，他们会感到惊讶，接着他们会购买作品。”
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从美术史角度出发的展览也会带来事业的复苏，帮助女性艺术家在历史上重要的艺术运动中获得一席之地。考虑到“一直以男性为中心看待抽象表现主义的角度”，科罗拉多州丹佛艺美术馆（Denver Art Museum）的现代艺术部策展人格温·尚泽特（Gwen Chanzit）发掘了一系列在五十年代参加过主流展览的女性艺术家。于是6月12日，展览《抽象表现主义中女性》（Women of Abstract Expressionism）将会把朱迪特·高德温（Judith Godwin）和佩尔·费恩（Perle Fine）这样不为人知的艺术家推到台前，同时也会展出具有突破性地位的艺术家如琼·米歇尔（Joan Mitchell）和海伦·弗兰肯特尔（Helen Frankenthaler）的作品。尚泽特的研究调查最终说服美术馆收藏了展览中的七幅作品。
作为展览中仍然在世的三位艺术家之一，今年八十五岁的朱迪特·高德温表示，“我从未想过这会发生”，她表示对于被纳入到“女性展览”比没有任何疑虑，“在五十年代我遇见过很多人，他们都告诉我女人就是无法画画。”
高德温的作品在2006年的拍卖记录是26000美元。而她的男性朋友弗朗兹·克莱恩（Franz Kline）的作品在2012年则拍出了4000万美元的高价。
“我是一个女人，我总是在为女人的地位挣扎。我不想要否认这一点”，高德温继续讲道，“我为能够参加任何一场展览感到荣幸，尤其是一场为女人举办的展览。”
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