阿特新闻
孟禄丁：一切偶发都是必然的等待
时间：2021年07月27日 作者： 来源：
重要的是，其实艺术不重要
Q 从机械回归到人工的介入，从某种“机械理性”回归到“肉身感性”甚至偏向神秘主义的探索，精神性的思考一直存在于您的作品中，在《在新时代 亚当夏娃的启示》也是一以贯之的。您对自己对于自己不同阶段的变化如何判断？
孟禄丁：画《在新时代 亚当夏娃的启示》期间，我们首先是想要打破现实主义束缚，艺术为什么不能表达观念？运用圣经故事，主要是给我们画人体和表达观念寻找合理题材。最重要的还是追求整体视觉，趋近于形而上的语言探索。后来我走到表现主义，又转入抽象，也是希望通过个人的独立思考与个体体验介入社会。
孟禄丁在《在新时代 亚当夏娃的启示》创作期间
我的生活轨迹和我的艺术整体节奏是一致的，每一个环节都非常具体。比如，在某一个节点我出国，又回国，与我的作品阶段都彼此关联。过程比结果重要，这一观点在我很年轻时写的文章中，理念就已经完全确定了。生活的精彩是过程与过程间的叠加，而不是为了追求某种结果。结果是不真实的、刻意的，它会令人失落，会令人失去自己。而过程总是特别真实、生动，因为过程是生命真实状态的释放。
足球，200x370cm，布面油画，1987
孟禄丁创作《足球》期间
其实艺术不重要，最重要的是生活状态。人的生活就是艺术，艺术的前提是，你究竟是一个什么样的人？艺术家对周边的感悟都建立在他所处的状态上，如果人们了解我是什么样的人，看我的艺术就不会觉得跳跃或者奇怪了。
Q 您刚刚也谈到，其实并不把抽象当回事，您也曾强调：“因为中国整个的艺术生态需要这种艺术。等到抽象画真的火了，我可能就放弃强调抽象了，因为抽象画本身不是问题……”从放下具象绘画、表现主义、到“元速”剥离人的介入，您似乎酷爱离开自己，或者说离开一个已获得验证的成功路径。
孟禄丁：做抽象的确是因为我认为现代主义对中国有用，有意义，改革开放是建立一个现代化国家，我们理应具有现代性的意识，这也让我在艺术语言形态的选择上有一种责任感。其中，自然也包括我希望以何种方式进行社会介入。
红墙，115x85cm ，布面油画，1986
