.jpg)
1950 出生于湖南长沙
现居北京，职业艺术家
时间尽头的玫瑰 麻布油彩 2022 52×180cm
光寂三联 2019-2020 麻布油彩 146x342cm
抽象艺术的理性标准
经过了后现代主义，当代艺术呈现出男女平等的态势。中国当代的女性艺术家，涌现出包括姜杰等在内的一大批强调男性与女性平等的艺术家，她们不仅在观念上，而且在艺术语言、艺术题材上，不强调女性的特殊性。因此，在女艺术家的代际划分上，从身份而言，雷双应该划入典型的当代女艺术家的范畴。
向里尔克致意 麻布油彩 2023 100×160cm
向里尔克致意 油彩丙烯 2011 146×228cm
光寂两联 2023 麻布油彩 100x160cm
雷双的葵花给我留下了非常深刻的印象。在中外艺术史上有很多以葵花为题材的艺术家，比如凡·高的葵花、许江的葵花。相比较而言，凡·高的葵花是一种静物，而雷双的葵花是一种葵花的肖像和葵花的风景，把葵花作为一种风景来画。她给了它一个虚拟的、广阔的空间作为背景，尤其是那些扭曲的葵花形象，在我看来，它象征着生命的脆弱与倔强的双重含义，这种葵花的形象让人过目难忘。
有光系列 油彩丙烯 2021 100×160cm
灰烬之诗 麻布油彩 2020 80x120cm
向里尔克致意的玫瑰之十一 麻布油彩 2020 100×80cm
向里尔克致意的玫瑰之十 麻布油彩 2020 100×80cm
在雷双抽象表现主义风格的作品中，我最欣赏的是“光寂”系列，这一组作品的个性更鲜明，既有光又有色，既有想象又有理性。她所谓的理性主要体现在对螺旋形几何曲线的运用，这个特别别致。我觉得这是中国所有的抽象表现主义绘画中非常独特的一种形式。我把这样的作品称为抽象，因为抽象是生命和宇宙本质的揭示。而在中国有大量凭直觉靠感性作画的人，他们往往采用泼彩泼墨的方式来制作所谓的抽象画，这种形式是通过色彩自然的流动，呈现出一种偶然性的形象，它仍然模拟的是自然界的外在表象，跟抽象艺术是背道而驰的。我甚至认为如果没有一点儿理性的话，抽象绘画还有什么价值？中国现在画抽象的人太多了，也导致抽象艺术变成了一个精神性极高，而门槛极低的一个领域，抽象艺术被搞烂了。因此，我仍然要强调抽象艺术的标准，强调抽象艺术的理性。从这个角度来讲，雷双的“光寂”系列，给中国的抽象表现主义绘画提供了一个新的面貌，我觉得这甚至是一种突破，是非常难能可贵的。雷双在锦都展出的那个抽象系列，还没有显示出这么鲜明的个性。抽象表现主义在西方已经变成了民俗化的一种绘画风格，现在要创造出一种新的面貌非常不容易。雷双通过这样一种几何形的方式，为抽象表现主义打开了一个新的大门。
文/王端廷
生命之光 时间之镜 麻布油彩 2019 146×114cm
痛苦的黄金 麻布油彩 2016 146×114cm
红与黑(1995喷薄—2013时间之环.日食葵）麻布油彩 230x312x120cm
主要个展
2023 光影之灵—雷双近作展，锦都艺术空间，北京，中国
2019 “光之语”——雷双艺术展，嘉德艺术中心，北京，中国
2015 “和声”——雷双抽象表现艺术，锦都艺术，北京，中国
2011 “正午”——雷双作品展，红子兰画廊，北京，中国
2008 “非常花”——雷双作品展，中国美术馆，北京，中国
2003 雷双作品展，BLOXHAM画廊，伦敦，英国
1999 雷双油画作品展，可创铭佳艺苑，北京，中国
1998 雷双油画展，中国美术馆，北京，中国
1994 雷双油画近作展，隔山画馆，台北，中国
1993 雷双作品展，隔山画馆，台北，中国
阿特网推荐艺术家 |