阿特新闻
邱岸雄：2008，开往巴塞尔的火车
时间：2023年05月24日 作者：邱岸雄 来源：艺术新闻中文版
疫情以来，全世界开始全面陷入困境和危机，全球化原本被认为是一个理所当然的趋势，但是近几年发生的变化却让所有人意外：中美之间的互信不断降低，俄乌发生战争，美国以通胀为由不断加息，瑞信破产且将债券归零，欧美左翼的政治正确越演愈烈，右翼民粹主义不断高涨，整个世界像开了锅。上一次的全球危机发生在2008年，今天的危机则从2008年以后就开始酝酿。
2008年中国举办奥运会，成为一个国家崛起的证明，在此之前的中国当代艺术在世界艺术圈内可谓炙手可热——国际展览里没有中国艺术家简直就不成席。2006年，上海证大现代艺术馆曾做过一个德国新表现主义的展览，参展艺术家马库斯·吕佩尔茨（Markus Lüpertz）在接受采访时被记者问起对中国当代艺术的看法，他毫不客气地表示，价格昂贵并不代表作品本身拥有多高的艺术价值。那时中国当代艺术品的拍卖价格正如火如荼地刷新记录，实现从破百万至千万人民币的价格飞升。虽然我认可他的看法，但仍然感觉到他话里的一丝酸意，这有点像哈德逊河东岸的老钱们冷眼看盖茨比盛大宴会的感觉。
2008年是中国当代艺术的转折点，对我自己来说也是一个意料之外的转折点。我本以为这个转折意味着中国当代艺术进一步融入国际艺术圈，但实际上却是国际艺术圈开始排斥中国当代艺术的开始，就像1993年电影《霸王别姬》在戛纳获奖，当时的人们以为这是中国电影开始崛起的标志，而多年后才明白那是中国电影最后的高光时刻。
.jpg)
1993年5月24日， 由陈凯歌执导，张国荣、张丰毅、巩俐主演的电影《霸王别姬》
斩获第46届戛纳国际电影节最高奖金棕榈奖，是中国电影最后的高光时刻 图片来源于网络
斩获第46届戛纳国际电影节最高奖金棕榈奖，是中国电影最后的高光时刻 图片来源于网络
2007年初，博而励画廊的创始人皮力和包文麟（Waling Boers）计划在画廊给我举办个展，我专程到北京与他们敲定方案，空间之前就看过了，我也画了些方案草图，开始我想了一些多屏影像装置的方案，又琢磨些别的思路，忽然想到小时候坐的绿皮火车。小时候我对火车有一种特殊的执念，因为它是一个能带我去远方的东西，那时坐火车喜欢靠窗的位置，这样就可以一直看窗外的风景。这个想法一出来就很清晰，用车厢作为装置的框架，用投影把影像和动画投到车窗上去，就像车窗外的风景。我本能地意识到这是个好的想法，但同时又认为这个想法实现的可能性不大，信手在速写本上画了一个车厢，就又去想别的方案了。
我给Waling和皮力看了先前多屏影像装置的方案后，他们没有特别的表示，下班后Waling陪我一起吃饭，吃完饭又找了个酒吧坐，他问我还有什么别的想法，我摇摇头。Waling说那个想法也不错，“但是……”我明白这是客气话，但是就是有问题，或者说不够好。这时我才想起火车的想法来，我说好想法倒是有一个，不过不大可能实现。我越不想说Waling就越好奇，最后我捱不过他，就从包包里翻出速写本，把火车的方案拿给他看。他看着速写本端详了半天没说话，过了好一阵才开口：我觉得这个有意思。这倒是让我有点意外。他又说火车确实有点困难，不能换成巴士吗？我说要做的话就只能是火车，否则就不做，这种火车是中国人的集体记忆，每个中国人都有自己关于火车的故事，但巴士就差点意思了，他沉吟半晌，又问了一些更具体的问题，最后他说明天跟皮力商量一下。
第二天上午我去画廊，走进办公室，皮力和Waling都在，皮力指着墙上，我一看我那张草图的复印件钉在工作板上。他说：“就是它了！今天就开始工作。” 之后的工作不细说了，说起来就长了，总而言之是各种麻烦和来回折腾。
声音方面我们找欧波帮我做了十二个声道的音乐，每一个车窗下有一个音响，他收集了很多采样，包括三峡上的纤夫号子、陕北民间歌曲、实验爵士等等。我希望观众从一开始就进入火车内部，而不是在展厅，因此把火车一头摆在展厅入口，做了一个梯子，再加上一个像火车连接处那样可伸缩的拱形带钢筋龙骨的帆布罩，这样观众从外面进来就只能直接走进车厢，再从另一头步入展厅，从外面看这个庞然大物。
巴塞尔艺术展的参观团来北京看到展览后，邀请这件作品参加2008年巴塞尔艺术展的“艺术无限”（Unlimited）单元，对于巴塞尔发来的邀请，画廊也犹豫再三，这件作品去巴塞尔的成本和运费很高，那时博而励画廊还只是刚成立不到两年的新画廊，皮力和Waling做这个决定有很大压力，能去巴塞尔对于任何画廊当然都意义重大，大家商量下来最后还是决定去。
(115).jpg)
《为了忘却的记忆》在巴塞尔艺术展“艺术无限”单元布展现场，2008年
我到巴塞尔时火车的装配还没有完成，我也还在剪片子，皮力带我去现场看，火车放在展场的最尽头，对面是郑国谷和阳江组的书法庭院装置，还有村上隆银光闪闪的卡通佛。皮力在火车前让我抬头看天花板，问我：“你看到什么了？”我抬头一脸懵逼，我只看到射灯和钢结构的房顶架子，他笑眯眯地指着一条细细的卷帘说：“艺博会怕我们完不了工，就把你的火车放在最后，如果完不了工他们就会降下这道卷帘，你的作品就在艺博会外面了” 。我哂笑老外不懂中国速度，我可一点不担心。其实我有点把这次参展当作一次双年展的参展经验。
